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L．S．先生： 要這樣冒昧地麻煩先生的心情，是抑制得很久的了，但像我們心目中的先生，大概不會淡漠一個熱忱青年的請教的吧。這樣几度地思量之后，終于唐突地向你表示我們在文藝上——尤其是短篇小說上的遲疑和猶豫了。 我們曾手寫了好几篇短篇小說，所采取的題材：一個是專就其熟悉的小資產階級的青年，把那些在現時代所顯現和潛伏的一般的弱點，用諷刺的藝術手腕表示出來；一個是專就其熟悉的下層人物——在現時代大潮流沖擊圈外的下層人物，把那些在生活重壓下強烈求生的欲望的朦朧反抗的沖動，刻划在創作里面，——不知這樣內容的作品，究竟對現時代，有沒有配說得上有貢獻的意義？我們初則遲疑，繼則提起筆又猶豫起來了。這須請先生給我們一個指示，因為我們不愿意在文藝上的努力，對于目前的時代，成為白費气力，毫無意義的。 我們決定在這一個時代里，把我們的精力放在有意義的文藝上，借此表示我們應有的助力和貢獻，并不是先生所說的那一輩略有小名，便去而之他的文人。因此，目前如果先生愿給我們以指示，這指示便會影響到我們終身的。雖然也曾看見過好些普羅作家的創作，但總不愿把一些虛构的人物使其翻一個身就革命起來，卻喜歡捉几個熟悉的模特儿，真真實實地刻划出來——這脾气是否妥當，确又沒有十分的把握了。所以三番五次的思維，只有冒昧地來唐突先生了。 即祝 近好！ Ts－c．Y．及Y－f．T．上十一月廿九日。 Y及T２先生： 接到來信后，未及回答，就染了流行性感冒，頭重眼腫，連一個字也不能寫，近几天總算好起來了，這才來寫回信。同在上游，而竟拖延到一個月，這是非常抱歉的。 兩位所問的，是寫短篇小說的時候，取來應用的材料的問題。而作者所站的立場，如信上所寫，則是小資產階級的立場。如果是戰斗的無產者，只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什么呢？因為作者本身便是一個戰斗者。 但兩位都并非那一階級，所以當動筆之先，就發生了來信所說似的疑問。我想，這對于目前的時代，還是有意義的，然而假使永是這樣的脾气，卻是不妥當的。 別階級的文藝作品，大抵和正在戰斗的無產者不相干。小資產階級如果其實并非与無產階級一气，則其憎惡或諷刺同階級，從無產者看來，恰如較有聰明才力的公子憎恨家里的沒出息子弟一樣，是一家子里面的事，無須管得，更說不到損益。例如法國的戈兼３，痛恨資產階級，而他本身還是一個道道地地資產階級的作家。倘寫下層人物（我以為他們是不會“在現時代大潮流沖擊圈外”的）罷，所謂客觀其實是樓上的冷眼，所謂同情也不過空虛的布施，于無產者并無補助。而且后來也很難言。例如也是法國人的波特萊爾，當巴黎公社初起時，他還很感激贊助，待到勢力一大，覺得于自己的生活將要有害，就變成反動了。４但就目前的中國而論，我以為所舉的兩种題材，卻還有存在的意義。如第一种，非同階級是不能深知的，加以襲擊，撕其面具，當比不熟悉此中情形者更加有力。如第二种，則生活狀態，當隨時代而變更，后來的作者，也許不及看見，隨時記載下來，至少也可以作這一時代的記錄。所以對于現在以及將來，還是都有意義的。不過即使“熟悉”，卻未必便是“正确”，取其有意義之點，指示出來，使那意義格外分明，擴大，那是正确的批評家的任務。 因此我想，兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作丰富自樂。這樣寫去，到一個時候，我料想必將覺得寫完，——雖然這樣的題材的人物，即使几十年后，還有作為殘滓而存留，但那時來加以描寫刻划的，將是別一种作者，別一樣看法了。然而兩位都是向著前進的青年，又抱著對于時代有所助力和貢獻的意志，那時也一定能逐漸克服自己的生活和意識，看見新路的。 總之，我的意思是：現在能寫什么，就寫什么，不必趨時，自然更不必硬造一個突變式的革命英雄，自稱“革命文學”；但也不可苟安于這一點，沒有改革，以致沉沒了自己——也就是消滅了對于時代的助力和貢獻。 此复，即頌近佳。 L．S．啟。 十二月二十五日。 ※ ※ ※ １本篇最初發表于一九三二年一月五日《十字街頭》第三期。 ２Y，即楊子青（沙汀），四川安縣人；T，即湯艾蕪（艾蕪），四川新都人。他們都是當時的青年作者。 ３戈兼（T．Gautier，1811∼1872）通譯戈蒂葉，法國唯美主義作家。他最先提出“為藝術而藝術”的觀點。著有小說《莫班小姐》、詩劇《死的喜劇》等。 ４波特萊爾參看本卷第229頁注５。他曾參加法國一八四八年的二月革命。這里說他贊助初起時的巴黎公社，當是誤記。 |
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