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《新港》編輯部有人來，要我對目前的小說寫几句話。我說不出什么大道理來。因為忙，對近二三年來出版的小說我讀的不多，不可隨便發言。再說，以我讀過的那些新小說來看，它們都是我寫不上來的作品，更不可草率評論。那么，就這么辦吧：我只就閱讀過的那一些略談印象吧。既是印象，便談不到精微的分析，所以我不准備“提名道姓”；那些作品我只讀過一遍，還沒有了解透啊。 我覺得我們的新小說多數是健康、干淨的。這是個了不起的特點。讀了這些小說，我有這么一點体會：我自己當初寫小說，可以說是自發的；今天大家寫小說，都是自覺的了。這是個思想上的躍進。因為是自發的，所以我沒有個中心思想，一會儿這樣，一會儿又那樣。現在大家所寫的呢，几乎都是親身經歷過的革命斗爭，作者自覺地把革命放在第一位。這樣，作品就与革命斗爭擰成了一條鞭，所以能夠振奮人心，激發斗志。文學而与革命密切聯系在一起，就必能反映人民怎樣經過多年血戰而掌握了自己的命運的偉大事跡。這种題材是具有史詩的性質的。 看一看今天西方資本主義國家的那些文學商品，或故作惊奇，而言之無物；或頹喪無聊，愁容病態；我們就更清楚地看出我們自己的作品是多么健康可喜，干淨可愛了。在那些國家里也時有進步的作品出現，可是還沒有成為气候。我們呢，有党的關怀，人民的愛護，和革命理論与現實的鼓舞，就天朗气清，東風和暢，以革命斗爭的事實，寫出爽朗嚴肅的作品，成為風气。這是件了不起的事。 在這個新的風气里，我們的短篇小說也斗志昂揚地成為戰斗的武器，并且產生了像匕首般短小犀利的小小說。可以說，我們的小說，不論篇幅的長短，都是不斷革命，節節胜利的鼓舞力量。党的領導，總路線的光芒，作家的深入生活与勞動鍛煉，學習毛主席的著作与思想改造，全民大躍進的鼓舞，使作家們心里健康了，干淨了，從而自覺地寫出了健康、干淨的作品來。專憑作家自己的本領，而沒有党的培植和社會給予的創作條件，是不會樹立起這個新風气的。 這可并不是說，我們的作品已登峰造极，無可疵議了。我們還有美中不足的地方。首先是，我們的文字還嫌粗糙。我說粗糙，并非是說大家的文字都毫不講究。不是這樣。大家的确是用了心思，各有得意之筆。我是說，在這些得意之筆之外，往往有松了勁的地方，塌了下去。這些敗筆往往是在敘述事實的地方。我想像得到：當我們刻畫人物和描寫風景的時候，我們都費盡苦心，想以最精采的文字配合上去，以期人如生龍活虎，景富畫意詩情。及至敘述事實，我們就以為這是過場戲，隨便交代一下就算了。于是，全篇文字就不一致了，有精有粗，瑜瑕互見。我們應當努力矯正此弊。要知道，越難寫的地方，越要出奇致胜。敘述事實就是不容易寫的地方，我們要設法既說得簡單扼要，又活潑生動，叫寫人、寫景，与寫事都在文字之美上有所創造。文字之美并不是作品的唯一的寶物，可是作品中哪里忽略了它，哪里便塌陷下去。文字之美應當与其他的构成因素相得益彰。 我們寫的對話往往軟弱無力。對話，据我想，不宜只負交代事情的責任，而也擔起表現性格与思想的任務——這樣才能使讀者如聞其聲，如見其人。有力的對話能夠使人物突出。 其次，我還要談到：我們的某些小說似乎還缺乏藝術的控制，照實備錄見聞，不肯刪減。事實上，小說不是事實的記錄，而是給事實加過工的藝術組織。我們要知道的事情很多，以便有所選擇，故事才能集中；集中才有分量。小說必須有些分量，不是絮絮叨叨，以多為胜。 記住控制，我們便不會被故事的表面价值給吸引住，而不顧其他。比如說：惊險的故事之所以往往浮淺，就是因為作者被故事的情節迷住，而忘了更高的目的；結果呢，故事寫的很熱鬧，可是不夠深刻。 惊險的故事是可以利用的，但是要留神別忘了人物的創造。人的价值應比故事的价值大得多。偏重故事的惊奇，往往使人物“日遭三險”，故作緊張。重視人物，則重點移在人怎么克服困難，使人物控制著事情。這就能寫出人怎么改造与創造環境。 只顧細節，而忘了辨別什么是重大的和什么是微不足道的，什么是必要的和什么是不必要的。這就難免浪費了筆墨。我們的文學是為社會主義建設服務的，我們不能只顧不必要的細節而遺忘了偉大的使命。 載一九六○年《新港》七、八月合刊 |
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