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風格有無局限之弊？ 答：也有，也沒有。 作者以一成不變的風格，去應付不同的內容与形式，難免有成有敗。适者成功，不适者失敗，這便是局限。 文學史中亦有相反的例子，如莎士比亞。他以自己特有的風格寫悲劇，也以自己特有的風格寫喜劇，應付裕如，似無局限。 不過，莎士比亞這樣的作家較少。一般地說來，風格既由個人的才能、生活、文學修養等等而決定，總會或長于此，或長于彼，有些局限——但不是不能克服的。 不應當因局限而放棄風格，或輕視風格，百花齊放，風格是各种花的特有的光彩与香味。 即使承認風格有所局限，作家也不該不去多方面嘗試。“文武昆亂不擋”是作家應有的雄心。文學修養包括著多方面嘗試。作品可能失敗，功夫卻不虧人。這次失敗，下次就會有些進步。詩沒寫好，而或有益于以后把散文寫得更精練。 當作家的風格已成，而欲多方面去嘗試的時候，他有兩條路可走：第一是不論內容与形式如何，他打定主意，不變原來風格。第二是詳察默慮，怎樣發展風格，适應新著。前者若是出于不考慮內容与形式的要求，只圖寫起來方便，多半失敗。反之，若是出于自信与努力，嘔盡心血，力求運用自己的風格，出奇制胜，可能成功。 后者亦有二途：一是風格有所變化，求得新的發展。二是借取一些別人的手法，拼拼湊湊，以期便于表現新的內容。前者高明，后者虛浮。 夏衍同志的《革命家庭》獲得很大的成功，衷心致賀！特別使我們高興的是他不甘于老寫《林家舖子》，而愿多面嘗試，大顯身手。我們應當向他學習，都立雄心，樹大志，要求自己文武雙全，“昆亂不擋！” 他的風格一向是平林淡遠，秋葉初霜的那一种。有人頗替他擔心，能否寫好白色恐怖中的《革命家庭》。他敢于嘗試，得到成功！ 在這個嘗試中，他沒采取不管內容如何，只圖自己筆下方便的態度。他力求以自己的風格，适應革命的內容，苦心經營，取得胜利。這足以證明：只要真下功夫，風格的局限是可以突破的。以一部革命故事影片來說，《革命家庭》是獨具風格的好片子！夏衍同志的風格不但沒有損傷了革命的內容，反而給影片以干淨利落的特色。 假若一定叫我挑毛病的話，我有下邊的不成熟的意見：夏衍同志似乎沒有完全相信自己的風格，而借來一些東西，支持斗爭場面。影片中那一些武打的場面，我仿佛都在別的影片中看見過，略欠新穎。我想假若夏衍同志完全相信自己的風格，這些場面會別具匠心，另有特色。在白色恐怖中，作者只從人所盡知的燒文件、轉移工作地點等等下手，使人覺得那些革命戰士只有招架之工，并無還手之力。夏衍同志向來會用深入淺出，以小見大的手法。他會以一句話，或一個小動作，表現革命者在万分危急之中，仍有辦法打擊敵人。可是，他似乎忘了他的拿手戲。于是，這部片子里就缺少了一些革命浪漫主義的气息。片中某些革命者似乎太老實，忠誠而缺乏气魄。有人說，看了這部片子覺得壓抑，喘不過气來。假若這說的正确，恐怕不是因斗爭的慘酷而來，而是因為革命浪漫主義的气氛不夠。 這是不是也与風格有關系呢？有關系。能不能克服呢？能！夏衍同志在編這個劇本的時候，我看得出來，并沒老气橫秋地只顧賣弄自己的風格。要是那樣，他就不會寫出這么成功的劇本來。這是無可駁倒的事實！他是眼盯著劇本內容，運用自己的風格的。他這次既能成功，也就能獲得更大的成功。他下了苦心，去制造故事中的生活气息，使人從一般的生活中看見革命生活。可是，他沒能以百分之百的自信心，通体以自己的風格處理一切，以至有的地方只泛泛地交代，不能丰富觀眾的想象；有的人物本可發出更多的內心光彩，而只從表面上滑了過去。不過，我相信，有了這次的經驗，他會學到怎么信任自己的風格，從而發展之，既不失他原來的長處，又能于關鍵所在之處，畫龍點睛，增加些革命浪漫主義的光芒。我預祝夏衍同志不斷勞動，取得更大的胜利！ 載一九六一年四月《電影藝術》第二期 |
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