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北京人民藝術劇院現在演出的《龍須溝》，与我的《龍須溝》劇本原稿，是不完全一樣的。我不十分懂舞台技巧，所以我寫的劇本，一拿到舞台上去，就有些漏洞和轉不過彎儿來的地方。這次焦菊隱先生導演《龍須溝》，就是發現了劇本中的漏洞与缺欠，而設法略為加減台詞，調動場次前后，好教台上不空不亂，加強了效果。焦先生的盡心使我感激。 可是，對于劇中人物的性格，焦先生完全尊重作者的創造，沒有加以改動。因此，舞台劇本与原著雖在某些地方互有出入，可是雙方的人物性格是一致的，全劇的情調也是一致的。 假若《龍須溝》劇本也有可取之處，那就必是因為它創造出了几個人物——每個人有每個人的性格，模樣，思想，生活，和他（或她）与龍須溝的關系。這個劇本里沒有任何組織過的故事，沒有精巧的穿插，而專憑几個人物支持著全劇。沒有那几個人就沒有那出戲。因此，要談此劇的創作經過，也就必須先談劇中人物是如何創造出來的。這就是這篇短文的內容。 在寫這本劇之前，我閱讀了修建龍須溝的一些文件，還親自看修建工程的進行，并請托人民藝術劇院的青年同志隨時到龍須溝打听我所要了解的事——我有腿疾，不能多跑路。大致的明白了龍須溝是怎么一回事之后，我開始想怎樣去寫它。想了半月之久，我想不出一點辦法來。可是，在這苦悶的半個月中，時時有一座小雜院呈現在我眼前，那是我到龍須溝去的時候，看見的一個小雜院——院子很小，屋子很小很低很破，窗前晒著濕淥淥的破衣与破被，有兩三個婦女在院中工作；這些，我都一一看全，因為院牆已塌倒，毫無障礙。 靈机一動，我抓住了這個小雜院，就教它作我的舞台吧！我開始想如何把小院安插上几個人——有了人就有了事，足以說明龍須溝的事。我寫慣了小說，我知道怎樣描寫人物。一個小說作者，在改行寫戲劇的時候，有這個方便，盡管他不大懂舞台技巧，可是他會三筆兩筆畫出個人來。 首先來到我的心中的是女性們，因為龍須溝一帶的婦女有她們特殊的地位——婦女都能作工掙錢，幫助男人們過日子；因此，這一帶的姑娘不輕易嫁給“溝外”的人，以免損失了勞動力。我想出來王大媽母女：一老一少；一守舊一進取；一明知溝臭而安居樂業，一知道溝臭就要沖出去。對于這母女，我刻畫母親較詳，女儿較弱，因為母親守舊，可以在全劇的進行中發生阻抵作用；女儿勇往直前表現兩下子就夠，不必太多。再說母親既守舊，我便可以充分地利用我所知道的“老媽媽論”，教她老有話說。這些老媽媽論不便用在女儿口中，因而她就有一句說一句，不多扯閒盤儿，看起來倒真像個天真的女孩子。 緊跟著，我便想起程瘋子。他的作用是多方面的，待我慢慢道來：（一）他是藝人，會唱。我可以利用他，把曲藝介紹到話劇中來，增多一點民族形式的气氛。（二）他有瘋病，因而他能說出平常人說不來的話，像他預言：“溝水清，國泰民安享太平。”等等。（三）他是個弱者，教他挨打，才更能引起同情，也足說明良善而軟弱是要吃虧的。（四）他之所以瘋癲，雖有許多緣故，但住在臭溝也是一因；這樣，我便可以借著他教觀眾看見那條臭溝；我沒法把臭溝搬到舞台上去。 他必須是個藝人，否則只會瘋鬧，而毫無風趣，便未免可怕了。而且，有個受屈含冤的藝人住在龍須溝，也足以說明那里雖髒雖臭，可還是個藏龍臥虎的地方。 瘋子的妻，娘子，正和許多住在龍須溝的婦女一樣，是勤苦耐勞，而且有熱心腸的。她和王大媽的性格雖不相同，可是都有同樣的高尚的品質，能夠用自己的勞力掙飯吃，不仰仗別人，而且遇必要時會養活別人。假若王大媽有個瘋丈夫，她也同樣的會負起養活他的責任的。盡管王大媽膽小，不愿出門，可是遇必要時，她也會像娘子那樣去到街頭賣香煙去。她們掙扎的力量是無窮盡的，我并沒有把她們寫成典型人物的企圖，可是我深知道，并且尊敬她們的高貴的品質，所以我能使她們成為在舞台上站得起來的人物。 王、程二家之外，我想出丁家。男的丁四是蹬三輪車的。我教他以蹬三輪為業，一來是好教他給臭溝作注解——一下雨，路途泥爛，無法出車，就得挨餓；二來是我可以不費多少力气便能寫出他來——我寫過《駱駝祥子》啊。丁四可比祥子复雜，他可好可坏，一陣儿明白，一陣儿糊涂。他是生長在都市里的人，事不順心就難免往下坡儿溜。這樣，他就沒法不和丁四嫂時常口角，甚至于打架。丁四嫂也是個“兩面人”：她的嘴很野，可是心地很好；她勤苦可又邋遢。她的矛盾是被窮困所折磨出來的，這也就是我創造這個人的出發點——明白了窮人心中的委屈，才能明白他們的說話行事的矛盾。 我給丁家安排了兩個孩子。在劇本中，這兩個孩子還很小，所以沒有什么性格上的發展。在排演時，能被找到的儿童演員都比劇中的孩子大一點，所以導演為他們增多一點事情，以便近情近理。 龍須溝上并沒有一個小雜院，恰好住著上述的那些人；跟我寫的一模一樣。他們是通過我的想象而住在一塊儿的。我不是要寫一篇龍須溝的社會調查報告，而是要寫一本話劇，所以我的人物必須負起戲劇的責任。在我想到這几個人之前，我已閱讀了好几篇關于龍須溝的社會調查報告；可是，這些報告并沒能攔住我去運用自己的想象。赶到我已想出這几個人物，我才教他們与報告中的資料相聯系。這就是說，我是先想出戲劇性的人物，而后才把他變成龍須溝的人物。反之，假若我不折不扣的去寫實，照著龍須溝上的某一小雜院去寫，實有其地，實有其人，像照相片似的，恐怕我就沒法子找到足夠的戲劇性了。 在上述的三家子而外，我還需要有一個具有領導才能与身分的人。蹬三輪的，作零活儿的，都不行；他必須是個真正的工人。龍須溝有各行各業的工人，可是我決定用了泥瓦工，因為他時常到各城去作活，多知多懂，而且可以和挖修臭溝，添蓋廁所，有直接關系。就以形相來說，一般的瓦匠都講究干淨利落，（北京俗語：干淨瓦匠，邋遢木匠。）我需要這么一個人。這樣，趙老頭就出了世。 在龍須溝，我訪問過一位積极分子。他是一位七十來歲的健壯的老人，是那一區的治安委員。可惜，他是賣香煙与水果的。想來想去，我把他的積极与委員都放在趙老頭儿身上，而把香煙攤子交給娘子。 對趙老頭，我教他剛強正直勇敢，而不多加解釋。這是出小戲，沒法詳細的介紹每一個人的身世与心理，我以為，他既是工人，他就該起帶頭作用，領導作用；若鉤儿套圈儿的囉嗦不休，恐怕倒足以破坏了他的剛直勇敢。 好，我湊夠了小雜院里的人。除了他們不同的生活而外，我交給他們兩項任務：（一）他們与臭溝的關系。（二）他們彼此間的關系。前者是戲劇任務，后者是人情的表現。若只有前者，而無后者，此劇便必空洞如八股文。 “院外”的人物，只有劉巡長与馮狗子。劉巡長大致就是《我這一輩子》中的人物，馮狗子只是個小流氓而已。 原劇中沒有小茶館掌柜的，因為我覺得教他混在群眾場面里也就夠了。排戲時，添加了他，的确顯得眉目清楚。 想好了人物与他們的任務，寫起來就很快了。我差不多是一口气寫完了三幕的。這，可就難免這里那里有些漏洞；經焦先生費心東安一個鋸子，西補一點油灰，它才成為完整的器皿。不過，我還是用原稿去印單行本，為是保存原來面貌。我希望人民藝術劇院把焦先生的舞台劇本也印出來，兩相參證，也許能給關心戲劇的人一點研究資料。 載一九五一年二月二十五日《文藝報》第二卷第九期 |
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