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第七章　怎樣寫快板

　　從“快板”這兩個字，我們就可以看出來：（一）既是“快”板，就得干脆、有勁；一句跟著一句，順嘴往外溜。怎么能夠作到順著嘴往外溜呢？回答是：必須好好地運用大白話。請看這兩句吧：“秋老虎，好熱天！
　　滿身大汗嘴發干！”
　　這不能算是多么了不起的句子，可是比起：“秋老虎，日炎炎！
　　汗出如漿透衣衫！”
　　就好得多了。為什么呢？因為：前兩句是口語，能夠順口溜；后兩句夾雜著文言，就一疙瘩一塊的不能順口溜。能夠順口溜的就合乎快板的規格。
　　所以，寫快板的竅門之一就是用字要通俗、現成，念起來順口，听起來好懂。快板的特質就是“出口成章”，漂亮干脆。快板要從大白話里找出文藝性。這就是說，要把白話運用得滴溜溜地轉，既不向文言求救，也不隨便亂湊。好的快板令人不由地贊歎：這些白話多么美，多么悅耳呵！
　　舊体詩里講究用典故，講究字字有來歷。寫快板不必費這些事。我們不必管舅舅叫“渭陽”，也不必管老百姓叫“布衣”。我們可以利用口頭上的成語、俏皮話等等丰富我們的語言。在适當的地方可以用“歇后語”。這些東西是人民口頭上的，我們若能很好地去運用，就能教我們的語言生動、親切。譬如：
　　“大家一齊想竅門，
　　三個皮匠湊個諸葛亮！”
　　又如：
　　“講原則，不放松，
　　一個蘿卜一個坑！
　　睜一眼，閉一眼，
　　出了毛病就危險！”
　　且不必管這几句好不好吧，它們可是都很現成、親切，多少有些語言的美，也還有點思想性。我們可以肯定地說：快板雖用的是大白話，卻可以寫出有思想性、藝術性的東西來。
　　有一种想法，据我看，是不大對的：有的人以為既是寫快板，就可以手到擒來，用不著多思索，所以“八字還沒有一撇”，就先寫上“牡丹花，紅又紅”。這不大對。這是看不起快板。既看不起它，就用不著好好地去寫，結果是寫不好。要知道，快板是通俗的詩。它應當有，也可以有相當高的文藝性和思想性。不要以為通俗的就是低級的；相反的，我們應當尊重我們的大白話，用大白話的精華寫出詩來。把大白話運用好了，我們一定能表達人民的真實感情和高深思想。人人都會說大白話，那么我們用大白話寫的快板，若是既漂亮又深刻，豈不就能夠感動一切人么？宣傳教育的效果不就很大很大么？
　　看這個：
　　“東方紅，太陽升，
　　中國出了個毛澤東！”
　　這兩行也是快板的形式，也用的是大白話，可是气魄多么大，感情多么深厚，語言多么雄偉呀！我們應當希望寫出這樣的快板來，不要什么還都沒想好，就先寫上“牡丹花，紅又紅”！
　　有的人以為快板容易寫，可以鬧著玩似地就寫成一篇，結果往往寫了三句五句就寫不下去了。其實，快板也和利用別种文藝形式寫東西一樣，都須事前想好，先說什么，后說什么，有條不紊，層次分明。內容有了提綱，然后再去一段一段地寫。寫完，要多多修改。快板是韻文，不是散文所以比散文更細致，更需要修改。有一句繞嘴、不順溜，就必須修改。快板不止是用白話寫的，而且是用最好的白話寫的。這就是說，寫快板須用心思，不能東一句西一句隨便拼湊。它雖然是順口溜，可是溜得有道理，有層次，有力量。就拿我個人不大喜愛的“牡丹花，紅又紅”來說吧：假若我們是寫牡丹花開的時候的一件事，還可以勉強用它開頭，說明季節，像：
　　“牡丹花，紅又紅，
　　王同志來到北京城。”
　　這說明了王同志是在春天來到北京的。假若這件事出在北海公園里，我們就可以寫：“公園里，牡丹紅，
　　王同志來到了五龍亭。”
　　這樣，就連地點帶時間都說明了。這里就不必又用“牡丹花，紅又紅”了。“紅又紅”不是什么好的白話。真的，細想想，“紅又紅”到底是什么意思呢？
　　這不過是一個例子，以此類推，我們可以認識清楚：上下句儿須有机地聯在一起，不可東拉西扯。假若我這么說：“牡丹花，紅又紅，
　　王同志像個大英雄！”這就莫名其妙了。牡丹開了，跟王同志像個英雄有什么關系呢？
　　有人寫快板，總寫得干巴巴的，沒有文藝味道。為了克服這個缺點，我們應當試驗著描寫人物，描寫風景，教人們能從我們的快板里看到好多形象。快板很能負起述說一個故事的責任。一個故事里必有人物、地點、時間和事情。這些，我們都須照顧到，特別要照顧到人物、風景等等。這才是寫快板的本事。假若我們在動筆之前，就已經這么算計過，要寫人物、風景等等，我們就不會先寫下“牡丹花，紅又紅”，而后憑運气去碰了。無論什么，憑運气去碰不會有好結果，寫快板也是如此。
　　現在說：
　　（二）快板有“板”。這就是說，它有節拍。用不著說，沒有節拍的就不能算作快板。所以：“打竹板，邁大步，
　　一來來在切面舖。”
　　是快板。因為“打竹板”是一拍，“邁大步”又是一拍。“一來來在切面舖”可以切開——“一來，來在，切面舖”這么三節。假若我們把它變個樣，寫成：“像這，打竹板的，
　　他能算得了詩人嗎？”
　　就沒法成為快板了。這是散文。散文用不著一定的節拍，也就沒法像快板那樣能夠唱出來。
　　快板的唱法，到現在為止，是屬于數唱一類的。“數唱”就是干板垛字地朗誦，不用嗽叭或胡琴伴奏，所以沒有長腔。因為要干板垛字地數唱，所以它的節拍必須分明。這就是說，它的一句里得能切成几節，留下气口，而且切得很硬，見棱見角的。比如：
　　“張大嫂，李大嫂，
　　去到，南洼，摘豆角。”
　　這兩行都能爽爽快快地分節，該分節的地方像刀儿切的似的。
　　這就好唱，也容易懂。下面這兩行可就不對頭：“小二，品質不強，
　　還有的人更夠嗆！”
　　這兩行里，頭一行的兩節一短一長，很難合拍。第二行的毛病是大家常犯的毛病——分節的地方不易下刀切開。把它這樣分開吧，“還有，的人，更夠嗆”，什么叫作“的人”呢？不好講。把它分為“還有的，人，更夠嗆”吧，可怎么唱呢，气口不夠停勻呵。坏就坏在那個“的”字。它軟，沒法一刀切開，所以，我們可以這樣定一條規則：在分節的節骨眼上，用字必須結實硬棒，不可用虛軟沒勁的字——像上邊說過的那個“的”字。
　　快板大体上以七字句為主，七字句的音節已有很久的傳統。拿几句古詩看看是很有用的。看吧：“兩個黃鸝鳴翠柳，
　　一行白鷺上青天。”
　　分開來看，就是：
　　“兩個，黃鸝，鳴翠柳，一行，白鷺，上青天。”
　　看，這些分開的地方是多么挺脫硬棒，難怪念起來那么好听。再看：
　　“小樓一夜听春雨，——（小樓，一夜，听春雨，）
　　深巷明朝賣杏花。”——（深巷，明朝，賣杏花。）
　　這兩句也是那么气口分明，既容易朗誦，又悅耳。
　　在民間的成語里，也有許多采取這种音節的，像：“有錢難買五月旱，——（有錢，難買，五月旱，）
　　六月連陰吃飽飯。”——（六月，連陰，吃飽飯。）
　　足見這种分成三個音節的七字句（有錢，難買，五月旱）是我們韻語（韻語不是散文）里最常見的，傳流得久，也傳流得廣。我們寫快板要掌握這三個音節的七字句，因為它是快板中的主要句法。
　　這种三個音節的七字句，并不限于七個字，我們可以把它變為八個字，九個字，十個字，十一個字，或更多的字。字數可以多于七個，但是必須有音節，而且以保持三個音節為是；音節太多，句子就太長，不容易數唱。舉几個例：八字句：“告訴他，明天，必定來。”
　　九字句：“明天，上午，他們必定來。”或“告訴他，他們來，我們去。”
　　十字句：“這就叫，人心都在，人心上。”或“禮尚往來，你們來，我們去。”
　　十一字句：“都別送，你們要送，我就不走。”
　　一句的字數還可以多于十一個字，這可以自己去揣摩，就不舉例了。要緊的是：怎樣支配這些字——既有音節，又不繞嘴。以八字句來說吧，“告訴他，明天，必定來”就比“明天，告訴他，必定來”好念。九字句呢，“明天，上午，他們必定來”不能改為“他們必定來，明天，上午”。以此類推，音節的長短應當細心安排，怎么念著順口怎么辦，念著不順口就改變一下。
　　七字句（包括擴大的七字句，如八字句九字句等）之外，還有三字句，五字句——不一定是一句，不過這么說方便些，如“張大嫂，李大嫂”都不成句，咱們就管它叫“句”，省得費事去另找個名字。
　　按照一般的習慣，快板開頭都用三字句，而后用七字句，如：
　　“張大嫂，李大嫂，
　　去到南洼摘豆角。”
　　三字句也可用四句，如：“張大嫂，李大嫂，
　　上南洼，摘豆角。”
　　下面開始用七字句。
　　用几句七字句后，還可以翻回頭來，再用三字句，兩句或四句。這憑作者的選擇，沒有一定的規矩。我想，在改換口气，在故事情節轉彎的地方，都可以用三字句，表示另起一段。遇到需要特別加重口气，引人注意的地方，也可以用三字句。
　　一般地說，五字句用的較比少。在适當的地方用這么兩句，可以使語气有些變化，不單調。如有成語，用上最易醒目，如：
　　“一遭經蛇咬，
　　三年怕井繩！”或：
　　“好事不出門，
　　坏事行千里！”
　　快板是很活潑的形式，三字句，五字句，七字句，和七字句的擴大句都可以靈活運用，怎么生動活潑怎么辦。下邊說：
　　（三）押韻：快板的每句要有音節。此外還有件要事，就是快板得押韻。“打竹板，邁大步，一來來到切面舖”里的“步”“舖”是同音同聲，就叫押韻。不押韻，即使音節都對，能夠順口溜，也溜不出勁儿來。不信，就念念：“打竹板，邁大步，
　　一來來到天橋儿。”
　　這怎念怎不對勁。
　　特別是一開篇的時候，必須前后兩行押韻。寫到后邊，兩行都押韻更好，前行不押韻，只押后行也可以。比如開篇是：“打竹板，邁大步，
　　一來來到切面舖。”
　　兩行的末一個字必須押韻。緊跟著的第三行和第四行兩行都押韻呢，像：
　　“柜房先生本姓杜，
　　姓杜名森字大樹。”
　　當然可以。可是第三行不押韻也可以，像：“柜房先生很年輕，
　　姓杜名森字大樹。”
　　這里應當注意：“姓杜名森字大樹”押的是“樹”字，“樹”字是個仄聲。它既是仄聲字，前面的一行（柜房先生很年輕）的末一個字最好用平聲，這樣念起來好听。這就是說：“柜房先生很年輕，
　　姓杜名森字大樹。”
　　這么兩行，因為前行末一個字（輕）是平聲，搭上后行末一字（樹）是仄聲，一起一落，一高一低，就好听。若是寫成：

　　“柜房先生身体胖，
　　　姓杜名森字大樹。”

　　就不那么好听。把全段念念就更明白：

　　“打竹板，邁大步，
　　　一來來到切面舖。
　　　柜房先生很年輕，
　　　姓杜名森字大樹。”

　　比：

　　“打竹板，邁大步，
　　　一來來到切面舖。
　　　柜房先生身体胖，
　　　姓杜名森字大樹。”

　　好听一些。
　　我們可以定這么一條規則：兩行都押韻呢，就一平一仄，兩平或兩仄都可以。若是前一行不押韻，頂好是看后一行末一個字是平還是仄。若是平呢，前邊一行的末一字就用仄；若是仄呢，就用平。舉例說明：兩行都押韻的，可以用一平一仄：“說你不行就不行，（“行”平聲）
　　我的活儿你別動！”（“動”仄聲）
　　當然，前行用仄，后行用平也行：“叫你別動就別動，（“動”仄聲）
　　說你不行就不行。”（“行”平聲）
　　也可以用兩平：
　　“說你不行就不行，（“行”平聲）
　　你有錯誤我批評。”（“評”平聲）
　　這可以用兩仄：
　　“說你不行你不信，（“信”仄聲）
　　咱倆比比誰有勁。”（“勁”仄聲）
　　一行押韻，一行不押韻的呢，最好是一平一仄，較比好听。這已在“柜房先生很年輕”的例子里說明過，即不重复。這一平一仄的辦法，為的是字音有高有低，數唱起來好听。初學的分不清平仄，不能嚴守這規矩，也沒有太大的關系。
　　多少行才換一次韻呢？隨便，每兩行一換，可以。每四行一換，可以。兩行一韻，然后又八行或十行一韻，也可以。全篇一气，始終不換韻，還是可以。快板是流口轍（俗話管“韻”叫“轍”），怎么變換都可以。只須留神：兩行必押一次韻，不可以三條腿儿。什么叫三條腿呢？就像：“張大嫂，李大嫂，
　　還有張哥和李哥，
　　都上南洼摘豆角。”
　　這不像快板，唱著唱著就找不到轍了！
　　問題來了，怎么辨別平仄呢？
　　有個很容易的辦法：凡是能夠拉著長聲念的就是平聲字，像“王”、“唐”、“狼”、“風”、“書”、“秋”……拉著長聲念這些字吧，您有多長的气，它們就有多么長的音儿，像火車的汽笛似的，能夠一气響好久。這些是平聲字。反之，凡是不能夠拉長聲的，像“作”、“小”、“熱”、“半”、“硬”等字，不管你怎么使勁，也拉不長；這些便是仄聲字。
　　找几個字念念看，就用“我，去，參，觀”吧。“我”、“去”兩字，一念就完，拉不開，一定是仄聲。“參”、“觀”兩字要多長有多長，一定是平聲字。
　　辨別清楚字的平仄聲有些用處。一句話里的平聲字太多或仄聲字太多，或平仄調配得不好，念起來就繞嘴，不好听。快板繞嘴非變成慢板不可！舊詩里用平仄有一定的格式，就是為了克服繞嘴，使詩能吟唱的辦法。四句的七言詩（名叫“七言絕句”）里有這么一种格式：

　　平平仄仄仄平平
　　仄仄平平仄仄平
　　仄仄平平平仄仄
　　平平仄仄仄平平

　　舉個實例：
　　天門中斷楚江南（“中”是平聲，不犯規矩，句中第一第三第五三個字可以平仄隨便。）
　　碧水東流向北回
　　兩岸青山相對出（出本是仄聲，北方人把它念成平聲了）
　　孤帆一片日邊來
　　這是咱們大詩人李白的“望天門山”。看，寫得多么美，聲音多么好听！這里平仄字的安排是按照上列的格式那么辦的。
　　我們寫快板不必嚴守七言舊詩的規矩，可是得留點神，別教一句里平聲字或仄聲字太多了。看：“老李老宋不想去”
　　這一句吧，七個字都是仄聲，念起來沒勁。要是一气儿有這么好几句，听的人就快睡著了。若換上兩個平聲字，把它改成：
　　“老李老王（平聲）都（平聲）想去”
　　可就響亮的多了。
　　一句全用平聲字，也不好，像：“三千軍人登高山”
　　這么一句，念著可真費勁儿！若換上兩三個仄聲字，改成：“三千戰（仄）士（仄）上（仄）高山”
　　可就容易念，而且好听了。
　　快板的一句里應有几個平聲字或几個仄聲字，沒有一定的規矩，只須注意調動，有平也有仄，教句子有些音樂性。本來嘛，數唱快板既沒有复雜的腔調，若再不把平仄調動好些，怎能教人愛听呢？平仄字的安排和句子的音樂性有很大的關系。語言的音樂性應在快板里盡量發揮。
　　押韻的時候也頂好用點心思：把同音同聲的字用在一起就好听，隨便湊字就不好听。看吧：“張大嫂，李大嫂，
　　都上南洼摘豆角。”（“角”京音讀如“腳”）
　　很對勁，因為“嫂”和“角”是同一個音，同一個聲——都是第三聲。（北京人嘴里，一字只有四聲，像：汪、王、往、望。）
　　咱們若是把它改成：
　　“張大嫂，李大嫂，
　　都上南洼去割草。”
　　也還對勁。因為“嫂”和“草”又是同音同聲——第三聲。若把它這么一改：
　　“張大嫂，李大嫂，
　　都上南洼去逛廟。”
　　可就不那么好了。因為“嫂”是第三聲，而“廟”是第四聲。這雖然也勉強說得下去，可是究竟不如“摘豆角”和“去割草”那么自然順嘴。所以，押韻的時候，頂好把同音同聲的字放在一塊，以便真能作到順口溜。咱們想起個“王”字，就頂好把“長”、“娘”、“房”、“洋”、“常”、“羊”、“妨”、“強”、“忙”……放在一起。同樣的，用了一個“巧”字，頂好就把“鳥”、“小”、“找”、“老”、“考”、“跑”、“倒”、“島”、“草”、“腳”、“吵”……放在一起。

　　“小二哥，你別忙，
　　　等我告訴你的娘。”

　　一定比：

　　“小二哥，你別忙，
　　　等我告訴馬大方。”

　　要好听的多。
　　這么說，寫快板不是很麻煩么？我說：既要寫，就別怕麻煩；只有不怕麻煩，才能把它寫好。再說，這并不太麻煩。咱們說話的時候，本來“忙”和“娘”是一個音一個聲，為什么寫快板的時候不設法把它們倆放在一起，教句子叮叮當當地有勁又好听呢？只要多想想就是了——天下哪有不假思索就能寫出好東西的事呢？我提到的這些辦法都不需要什么特殊的技巧，而是我們人人會作的。我不愿增加誰的負擔，教人為難。反之，我倒要求您盡量運用您本來知道的東西。您知道：

　　“你就說，巧不巧，
　　　三哥踩了二哥的腳。”

　　是最通俗的話，“巧”跟“腳”押在一起是最自然的事，那么干什么不這樣去寫呢？人人說“滿頭大汗”，您干嘛單說“全頭大汗”呢？難道您故意躲著現成的話嗎？那有什么好處呢？快板的言語，快板的韻，和它的平仄，都在您的心中与口中，好好地想想，仔細地安排，您就能寫出好的快板來。寫完了，大聲地念兩遍，您自己就能找出缺點來，加以修改。不要教我說的格式呀、韻呀、平仄呀，把您嚇住。這些東西您本來都知道，我不過提醒您一聲罷了。
　　好吧，就說到這里為止吧，至于快板里應寫什么思想，什么事情，您比我知道的更清楚，就不多說；我在這里只說了點技巧上的事儿，希望能夠幫助您把您的好思想，好事情，更好地用快板形式表達出來就是了。
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