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一、哈伯德的成就 L.羅恩·哈伯德(L.Ron Hubbard)的名字与下面一組“惊心動魄”的事實有關： * 其著作全球發行1.77億冊， 涉及32种語言，105個國家；國際書市上稱其作品為“永恒的暢銷書”； * 作品總數550多部，共6000万字； * 几十個國家成立了哈伯德讀者俱樂部；1992年莫斯科大學建立哈伯德紀念堂； * 美國所有報刊都宣傳過哈伯德，公認他的科幻代表作《地球使命》為“歷史上銷售量最大的一套科幻小說”； * 哈伯德曾獲得最有權威的薩杜恩·Tetradrama D'oro和谷登堡獎；25歲時就已是美國小說家協會紐約分會的主席（1936年）； * 好萊塢去年將其作品 《恐懼》 搬上銀幕， 《斷箭》 主演“帥哥” JohnTravalta（約翰·特拉瓦特）出演“星外豪俠”，成為媒体焦點； * 哈伯德作品僅在1995年10月德國法蘭克福國際圖書博覽會上就有24個國家和出版商訂購了10万5千冊； * 哈伯德于1984年去世前，曾設“未來作家”文學獎，現已成為全球規模最大、最權威 的科幻文學獎。 1984年辭世以后，他的名字和作品仍高居暢銷書排行榜前列。 書評家們公認： 哈伯德的著作涉及社會、文化、哲學、自我修養、精神、倫理、人類道德的本質、教育、吸毒治療与康复、商業管理、藝術、音樂等方面。他的寫作体裁亦多种多樣，在動作小說、冒險小說、西部小說、神秘小說、懸念小說、科幻小說等方面均有涉獵。哈伯德具有高超的寫作技巧，他能在不減緩劇情發展節奏的前提下，細膩地描繪主人的心靈和感情。其作品的影響力和滲透力已改變了科幻小說和懸念小說等的文体和風格。是他，把活生生的人的因素引入到了科幻小說新文体中。后來風靡世界的《星球大戰》、《超人》等作品都不同程度地模仿了哈伯德作品的風格和思路。 哈伯德于1938年出版了第一部科幻小說《危險的范圍》。接下來的十多年里，他一直是位活躍的“多面人”作家：作品或者以本名發表，或者以科特·馮·雷欽、雷尼·拉菲耶特、弗雷德里克·恩格哈特及其它筆名發表。雖然沒有明确的界限，但哈伯德似乎只在《未知》或其它雜志上用本名發表幻想小說，用馮·雷欽和拉菲耶特在ASF雜志上發表科幻小說。 他最著名的長篇科幻小說《最后停電》講述的是連年戰爭以后，世界千瘡百孔，一名年輕的軍官成為蘇格蘭的獨裁者，領導全蘇格蘭人抵御已衰落的美國。《睡眠的奴隸》及其續篇《睡眠的主人》也是他著名的幻想小說，故事發生在阿拉伯的黑夜世界里。 其最有力的幻想小說是《恐懼》以及《太空打字員》、《最終的探險》。《太空打字員》最早發表于《未知》雜志（1940年），《最終的探險》于1949年發表于該雜志， 《回到明天》發表在ASF上（1950年），《馬修塞拉醫生》用雷尼·拉菲耶特的筆名發表在ASF上（1970年） 。 他的其它系列作品《太空的征服》 發表在“啟動小說”雜志上，先后在此發表的還有：《被禁止的航程》、《庄重的失敗》、《難以置信的目的地》、《不情愿的英雄》、《黑色星云之外》、《宇宙之王》、《最后的海軍上將》。以科特·馮·雷欽的筆名在ASF上發表《基爾肯尼貓》系列：《理想主義者》 （1940年） 、 《基爾肯尼貓》 （1940年）。此外，《叛亂者》（1941年）、《叛亂》（1942年）也頗具影響。 書評家們公認其“最具誘惑力”的作品是： 《地于殺場》（Battlefield Earth）、《地球使命》（Mission Earth）系列叢書、 《恐懼》（Fear）、《太空打字員》（Typewriter in the aky）、《睡眠的奴隸和睡眠的主人》（Slaves of sleep&Masters of Sleep）、《最后的封鎖》（Final Blackout）等。 哈伯德科幻小說的代表作《地球殺場》 在全世界以12种語言發行了400万冊。美國《出版商周刊》對這部小說的評价是：“它是聚懸念、怜憫、戰斗、幽默、欺騙等于一本的集大成者。”該書以史詩般的庄重講述了一個發生公元3000年的故事：地球已被外星人塞庫洛統治了1000年，喬尼·古德博伊·泰勒是少數躲避的幸存的地球人之一，他決定冒險离開其坐落于落基山脈中的日益衰微的部落。在蘇格蘭人和中國人的幫助下，喬尼團結地球人類向正在毀滅地球的惡勢力挑戰。据《出版商周刊》去年3月25日文章報道，《地球殺場》將被好萊塢的米高梅（MGM）公司搬上銀幕，繼續由《斷箭》的主演約翰·特拉瓦特在該片中出任男主角。 二、哈伯德的經歷 哈伯德年輕時的經歷十分丰富。16歲，他即孤身一人來到亞洲。在20年代還鮮有西方人進入中國時，他便已游歷了舊中國的上海、北平和西部山區。商務飛行普及以前，不足弱冠之年的哈伯德已在大海和陸地上旅行了25万英里。1929年，他返回美國進入喬治·華盛頓大學學工程，學習了原子和分子物理學方面最早期的課程。求學期間，他是學校工程學會和飛行俱樂部的主席，為校報寫了大量文章、故事和劇本， 同時還是那個時代最棒的飛行雜志《運動員飛行家》（Sportaman Pilot）的全國記者和攝影師。1932年，他作為隊長帶著兩支探險隊分別考察了加勒比海地區和波多黎各。成功的探險活動使他成為著名的探險家俱樂部的會員。二戰期間，他成為美國海軍一位杰出軍官。 正是年輕時代積累的丰富閱歷、永不滿足的好奇心和冒險欲、對世界眾多地區文化的廣泛了解，使他在眾多領域都取得了非比尋常的成績。哈伯德既是一位探險家，又是一個海員和飛行員，還是文化人類學家、哲學家、教育家、作曲家、音樂家，更是一位成功的電影劇本作家、電影制片人和攝影師。當然，哈伯德最大的成就還在于文學方面。 不過， 哈伯德同時還是一位极有爭議的作家， 這主要在于他創建了有爭議的“排隊有害精神治療法”和“科學論派”，并因此而成為類宗教領袖和著名的百万富翁。 二戰后期，他在美國海軍護衛艦上服役，隨后离開軍隊，繼續科幻小說的創作，但同時迷上了催眠術，經常讓朋友坎貝爾做催眠對象。与此同時，他聲稱：任何作家要想賺錢，就得停止寫作，發展一种信仰，或者發明一种新的精神分析法。照哈蘭·埃立森的廉洁（美國雜志Time Out BNo.332），哈伯德曾對坎貝爾說過：“我要創造一种信仰，這會使我賺大錢。我厭倦了一字一分錢的寫作。”科幻小說的編年史作家薩姆·莫斯科茨也寫道，他曾親耳听哈伯德說過類似的話。 1950年，哈伯德發表了《排除有害精神治療法》，他將其稱之為“新的心理科學”，大量的文章強調這是將工程方法應用到心理研究的結果，但是，許多細心的觀察者認為排除有害精神治療法的理論不過是心理學概念（有些被普遍接受，有些被擯棄）和不同的職業心理學邊緣概念的大雜燴。哈伯德的論點暗示人類的頭腦不會忘記任何一件事，并且能听到這一切——即使大腦的意識中樞處于睡眠或麻醉狀態，自出生（甚至更早以前）開始的痛苦的經歷會永遠留在記憶中，對心理造成影響。哈伯德稱這种心理障礙為“記憶痕跡”，他的“排除有害精神治療法”的理論正是通過一系列心理治療（他將其稱之為“旁听”）消除這一影響。 這引起了眾多的爭議，瑪午科學小說雜志上發表一篇萊斯特·瑞的反對文章，哈伯德寫了篇反駁文章，萊斯特·瑞又發表了篇駁斥文章。哈伯德一生共寫了七部關于排除有害精神療法的作品，其他一些作者也緊隨其后，雷蒙德·瓊斯的許多部小說了引用了這一理論。他在雜志上發表的一系列中篇，由《交易中的方法》打頭，相當多的應用了排除有害精神療法，由此形成后來頗遭非議的“哈伯德——戴尼提”心理調節流派。 三、哈伯德的自我評价 哈伯德的一行与科幻小說結下不解之緣。然而，在他開拓這個荊棘叢生的領域的時候，他的編輯、他的出版商和他的讀者卻不知所謂“科幻小說”為何物。 為此，哈伯德在《地球使命》出版前寫下長文，為自己、為和自己体戚与共的“科幻小說”做了一個哈伯德式的界定： 什么才算是純科幻小說呢？ 有人猜測說科幻小說一定產生于科學存在的時期，也可能有所冒犯——我這一生時常受到攻擊，但依然我行我素——但我打算指出几點： 并不是在有了科學實習生同或進步之后才出現了科幻小說，它只是一些可能發生的事情的先兆，只是描寫怀些人們在將來可能要做的事。但科幻小說不是預言，它是一個夢，當發明家或科學家黎明時醒來時，他們也許會問：“在真實的科學世界里這夢能不能實現呢？” 你可以追溯到公元二世紀的魯西安、 開普勒（1571-1630）——現代動力航空學的奠基人，他同時寫了一本書《索尼亞姆》，描寫一次想象中的月球飛行——或瑪麗·雪萊和她的佛蘭克斯或凡爾納以及威爾斯，也許你會深思，這真是科幻小說嗎？ 讓我們舉個例子：有人發明了打蛋器，之后有個作家寫了本關于打蛋器的書，這不是科幻小說。再看另一個例子：有個作家寫了本書，描寫把金屬折彎后可以打雞蛋，但這樣一個工具并不存在，現在，這本書算是科幻小說，一個星期或一百年后，有人讀到這本書，說“噢，也許我可以照做一個。”就做了一個打蛋器，不管金屬折彎后是否能打雞蛋，也不管是否有人照做了一個，這個作家寫的就是一本科幻小說。 你是如何看待“Fiction” 一詞的呢？它有多种含義，在此它有兩种含義，教授或學者認為一是指作品內容是虛构的，不必有事實根据；二指小說，是文學作品的一支，包括長篇小說、短篇小說以及戲劇等。此詞來源于拉丁語。 但當我們把這個詞与“科學”一詞聯在一起，得到“科幻小說”，此詞就有兩個含義：1)故事中提到的科學至少部分是虛构的；2)故事是虛构的，美國赫氏英語詞典對科幻小說下的定義是“科學的發現和發展是小說的主要情節或基礎；是對未來科學發展可能性的預測。” 因此，通過字典下的定義以及与坎貝爾和同時代其他作家的討論，我們認為科幻小說必須与物質的世界和科學相聯系，可以包括經濟、社會科學、醫藥等等，所有這些都有物質的基礎。 那么什么是幻想小說呢？ 相信我吧，如果幻想小說僅僅是對想象的生動描述，那么一大堆經濟學家和政府官員都可以成為合格的作者了！如果僅用“想象的”來形容幻想小說，那就好比把整個文學歸之為“几個詞”而已。 當今的現代社會中，許多使“幻想小說”成為科幻小說的因素已從舞台上消失了，甚至在百科全書中都很難找到。唯靈論、神話、巫術、占卜、超自然等諸如此類，都与現實世界沒有絲毫聯系，這并不意味著它們缺乏效力或不能東山再起，這只說明，當今人類已沉淪于“唯物主義”的享樂當中。 這些科目里含有一些謬誤，可能永遠也無法澄清。之所以能從觀察中得大量知識，其主要原因是物質科學已取得了一系列的成功。但我也确實注意到，每當現代科學感到應該著眼于一些基本事實時，就會節外生枝。不過，我想說明的一點是，有些現象是不能用唯物論來解釋的，它們非物質范疇。有些舊觀念，不論多么荒謬，卻依然存在，誰知道這里是不是含有一些真實的東西呢？你必須對此進行深入的研究才能充分地了解。我并不是說我就相信這些東西，我只想表明在我們所致身的物質世界之外，可能或多或少著另一番天地。 就文學而言，“幻想小說”在字典中的定義是“主要由奇幻的或超自然成份构成的文學或戲劇性作品”作為定義，但這個定義還是有一定的局限性。 若是把科幻小說与幻想小說混為一談的話，那還是一种“概念不清”的說法。對作家而言，兩者是各自獨立的，我留意到目前有一种趨勢，將兩种類型的小說混在一起，美其名曰“想像的小說”，而實際上，這种混合并不成功。科幻小說，為了令人信服，必須讓人感到似乎是有道理的，而幻想小說則無此局限；寫科幻小說，需要作者兢兢業業，而寫幻想小說，容易得就像在公園中散步（幻想小說中，一個人手中沒有劍，突然間，他手中已握住了一把有魔力的劍）。這并不是說孰高孰低，這只是從一個職業作家的角度來看待兩者的不同罷了。 更重要的是，在其黃金時代，科幻小說肩付著某种使命，當然，我不是為這一時期的朋友們吹噓。但可從坎貝爾身上以及与其他一些作家的交談中獲得一個深刻的印象；他們正在喚起人們對未來的認識。 開始時，在文藝作品中科幻小說被視為“后娘的孩子”，倍受冷落。但更糟的是，科學本身也沒有受到應有的對待，政客們更多關心的是所謂大眾的興趣和需要。 后來，情況大變。坎貝爾手下的一班作家個個不同凡響，許多都已躋身于著名作家之列，他們改進了科幻小說，使之越來越受歡迎。 現在，科幻小說步入了黃金時代。大約一年之后中，我去一所大學的理科系為我所做的研究查找些資料，我受到殷勤的接待，在拿參考資料時，我發現屋子里聚滿了人，都是些教授和系主任。原來人們紛紛傳言某某正在生物系。接下來我所知道的就是不停地与人握手和面對一張張興奮得發光的面孔，他們想知道，我對這部或那部小說是怎么看的？我最近見過某某作家嗎？坎貝爾怎么樣？ 他們都讀科幻小說！他們為此而自豪！ 二戰前后的一段時期，我一直与一些最新領域的科學家保持著聯系，原子彈的研究者、火箭的制造者等等，他們都醉心于科幻小說。有些著名的科學家甚至親自動筆寫科幻小說。 1945年，我出席了一個會議，一些老科學家及寫科幻小說的朋友濟濟一堂。地點選在一個親愛的朋友，無与倫比的鮑博·海思萊恩的家中，你能想象得到會議事項嗎？如何將人類盡快送入太空以避免地球上的再一次的戰爭。而他們的意見政府是會絕對重視的！這已為期不遠了，我們已經將人類送入了太空，甚至還与俄國人進行了合作。 我們不會天真到認為所有的事情都同出自偶然，依照自然順序，一件接一件，到時自會發生。這不是科學。這是宿命論，我們又倒退到幻想小說的世界中去了，在那里一切事情都有著周密的安排。由于坎貝爾及《令人震惊的科幻小說》的努力，科幻小說受到大眾的歡迎，有了越來越多的讀者，在將人類送入太空方面助了一臂之力。今天，你會听到一些頂尖科學家討論的問題正是多年前我們所涉及的。 坎貝爾終于如愿以償，只要是他的前妻及朋友在他周圍，提醒他科學是為了大眾，如果不是為了人類的使命而進入太空將毫無意義。他會永遠保持胜利，因為他是一個非常出色、非常耐心的編輯。他的第一個妻子唐娜于1949年离開了他——她嫁給了喬治·O·史密斯——他失去了給小說中注入人物的寫作班子。 在此之后，他的雜志就一蹶不振，當雜志改名后，坎貝爾時代也就結束了，但那里科幻小說的發展就像上了發條，所以坎貝爾最終獲得了胜利。 當我著手創作科幻小說時，我希望能寫一部純科幻小說，不是依据過去的傳統，寫作方式及風格也都有了改變，我決定跟上潮流。我的小說不是一般意義上的科幻小說，它有關特別的情節，囊括了小說的所有類型——偵探、間諜、歷險、西方世界愛情、空間戰，除了幻想小說隨便你列舉，而“科學”這一術語也包括經濟、社會學及醫學這些与物質世界相連的東西，所以你也能在小說中找到它們。 哈伯德就是這樣，將他想稱霸科幻小說的野心公布与世。1980年10月，對于他的代表作《地球殺（沙）場》、《地球使命》，他驕傲地說： 也許有些人看過這本書時會說：“怎么樣？我告訴過你他不過是個寫科幻小說的。”但作為把人類帶入未來時代的作家中的一員，我深感自豪。我們已經讓衛星上了天，人類已經在月球上邁出了第一步，我們已經在探索其它星球，不是嗎？總要有人去做夢，有人（如科幻小說黃金時代的偉大作家）令大眾對夢產生興趣，才能終有一天夢想成真。 我希望你們能喜歡這部小說，這是我唯一為自娛而進行的創作，也藉此紀念我寫作五十周年，即1930∼1980年。 作為一個老作者，我保證這是部純科幻小說，而不是什么幻想小說，貨真价實。科學是為了大眾，科幻小說也是為了大眾。 四、對哈伯德作品的評价 “一部值得一讀的充滿想象力的作品，小說中包括：快速的行動、冒險、不可思議的奇跡和政治陰謀。” ——查塔努加消息自由出版社 “想一想《星球大戰》的英雄傳奇和《失去方舟的侵入者》，這些都被融入了‘落基1號’、‘落基2號’、‘落基3號’的胜利之中。你就能感受到《地球沙場》勃勃生机、榮耀和風格。” ——巴爾的摩太陽晚報 “如果你喜歡《失去方舟的侵入者》中快速堅定的行動，那么這就是一本為你准備的書。這是一本真正的讓你一讀就不能釋卷的書。” ——落基山新聞 “這本書包括一切：懸念、痛苦、政治、戰爭、幽默、外交和星際間的金融。” ——出版商周刊 “哈伯德以机敏很好地控制了節奏。在狂怒的行為和不可抵御的誘惑中，他審視了人們的愚蠢。” ——里士滿時代通訊 “只有一句話能最好地描述這部書：完全的魔法。” ——明西恩之星 “盡管《地球殺場》這本書非常厚，我還是一口气把它讀完了。我被它迷住了。” ——FREDERIK POHL “一部巨大的熱鬧的英雄傳奇……節奏從一開始就很快，再也沒停下。” ——亞特蘭大習俗雜志 “科學小說黃金時代的傳奇主人，三十年代帶著巨大的成就——一部杰作回來了。” ——FORREST ACKERMAN “純粹的科學小說……由科學小說黃金時代的超級作家創作的430,000詞……每一行都像音樂……將被講過十年……精彩的探險……偉大的人物……一部杰作。” ——A E VAN VO6T “這是個厚厚的包裹，一個接一個的惊險故事讓讀者不能喘息——科學小說黃金時代的又一可喜的貢獻。” ——溫太華市民雜志 “大的（英文版800多頁） 的激烈爭斗場面。作為一個以前的作家，哈伯德以書中的机密、猛烈的行動慶祝他五十年的創作。給大家帶來娛樂。” ——柯爾摩斯周報 “优秀的老式劇本在哈伯德《地球沙場》中得以重視。” ——紐約每日新聞 “……激動人心的故事……一部令人振作的作品，一部關于斗爭与胜利的英雄傳奇。” ——巴吞魯日提倡者早報 “哈伯德回來了，帶著一本吸引讀者的大書……819頁。” ——弗吉尼領航員之星 “一部819頁的太空劇……” ——華盛頓郵報 “這是一部史詩性的科學小說，講述了人類和外星統治者的斗爭。” ——圣迭亞戈聯合報 “……這是一部非常精彩的描寫冒險、愛情、戰爭的小說，讀者能緊隨著它的經典的主題和快速節奏。” ——德蘭德太陽新聞 “……無數的冒險、星際戰爭和优秀的傳統科技小說……” ——伯克希爾之鷹 “……《地球殺場》是一部講故事市斤的輝煌巨著。” ——西部先驅者晚報 “……哈伯德先生的小說是一部精彩的科學小說——富于幻想，令人激動，帶有寓言式的意象。” ——德比晚間電訊 五、哈伯德的代表作 哈伯德的科幻類作品主要有： * 在星云的那一邊 * 鹿皮旅 * 太空入侵者 * 危險的范圍 * 死亡代理人 * 宇宙之王 * 惊恐 * 最后的封鎖 * 被禁止的航程 * 難以置信的目的地 * 基爾肯尼貓 * 最后的海軍上將 * 庄重的失敗 * 睡眠的奴隸和睡眠的主人 * 叛亂者系列 * 馬修塞拉醫生系列 * 返回昨日 * 新星体 * 海王衛一 * 太空打字員 * 最終的探險 * 不情愿的英雄 * 地球沙場 * 地球使命系列 第 1 卷 入侵者計划 第 2 卷 黑色創世紀 第 3 卷 內部仇敵 第 4 卷 奇异事件 第 5 卷 恐懼的命運 第 6 卷 尋求死亡 第 7 卷 复仇之旅 第 8 卷 大災難 第 9 卷 邪惡的凱旋 第 10 卷 星球末日 在哈伯德的科幻小說中，以十卷本對全世界讀者進行了“重型轟炸”的是《地球使命》系列小說。這是全球最暢銷書，目前已售出400多万冊。 《地球使命》叢書從星外來客的角度描寫了一個想像中的處于四面楚歌中的地球，沃爾塔聯盟想入侵地球進而征服整個銀河系，為此，他們制訂了一個長遠的計划。但卻發現地球由于環境污染而將毀于一旦。飛船聯隊技師，杰特羅·海勒，被授予秘密使命，拯救地球。孰料，沃爾塔內部的一個組織正打算利用地球作為毒品（如海洛因）的供應基地，他們企圖挫敗海勒的計划。由此發生了一連串惊天動地的星際大搏殺。 此本出版后，好評如潮。例如： “一部非凡的十卷本史詩巨著。使你愛不釋手。” ——文學導讀 “最大的一套科幻小說，給人帶來所需的娛樂。” ——紐約每日新聞 “一連串的行動，复雜情節……10卷一套的作品創下了銷售記錄，它介于惊悸小說和007之間。” ——布法羅新聞 “歷史上銷售量最高的一套科學小說。《地球使命》這套書中寫有：其他世界令人眩目的大量武器，以及一系列引人注目的男女英雄，還有惡棍、叛徒，所有這些都卷入了對地球的入侵——就如同在外星入侵者眼中所見到的。 《地球使命》中的每一卷都有一個它自己的故事，每一卷都在《紐約時代》排行榜中名列銷量第一。” ——《紐約時代》 值得一提的是，多才多藝的哈伯德還為自己的作品配樂。《地球使命》成為第一部配有環繞立体聲的錄音小說。 哈伯德為小說的配樂震撼人心。主題歌由ChickCorea,Nicky Hopkins演奏、演唱，曾風靡一時。此可謂哈伯德現象的漣漪。 事實上，即使是在哈伯德去世后，哈伯德現象的余波也久久激蕩著全世界。 1984年哈伯德去世。根据其遺囑設立的“未來作家”文學獎，旨在發現、鼓勵從事未來小說、科幻小說、神秘小說寫作的优秀作家，現已成為全球規模最大、最具影響力、最成功的一項大獎。專門收錄“未來作家”文學獎獲獎作品的選集系列自1984年以來第年出版一卷，至今已出版12卷。選集所收作品都是最不同凡響、最能代表美國當今科幻小說新走向的中短篇佳作。 不管是喜歡他的人，還是嫉妒他的人，都不能不承認，哈伯德是一位蓋世奇才。 喜弘 一九九七年六月二十六日 于紫竹院 【本篇較難校錯， 為楷体字排版，手頭為掃描版，專用工具的OCR功能薄弱得還不如自己進行輸入來得更快，并且差錯也會更小些。書中的校正工作做得不是太好，而某些標點符號應該是錯誤的，可能是過于專注翻譯卻忽視了這些小地方。當然了，也只有象我這樣手工輸入的才會有更深体會的。】 :)) 2001.6.6. 風清遠(wavepeng@371.net or wavepeng@263.net) 邊錄邊(初)校 歡迎到書路（感謝其第一到二十七章的提供）：http://www.shulu.net ---------------------------------------------------------------- 請保留以上信息，謝謝合作 |
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