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人們付出高昂的代价，換取他們的理想，成功以后，隨之而來的是失去自我，無限的寂寞。 亦舒《香雪海》 看多了到處出現的“家明”、“玫瑰”，一個“喜寶”映入眼帘，已有意外之感，那么甜糯的名字，帶著一股鄉土气息，還有一點江南的秀气。但等到“香雪海”一亮相，那才是大大的震惊。 還以為亦舒對人物的名字不勞費心的，要不，“家明”為什么到處陰魂不散，這本書里剛剛辭世，那本書里卻又縱橫四海？誰知亦舒到底是古靈精怪的鬼才。 香雪海居然是一個人的名字。 讀這三個字的時候，最容易涌起的感覺，是如同看月亮剛剛升起，柔和清澈的光輝，洒在江南的梅林中，把滿園的繁花渲染得空檬、縹緲而綺麗。 古書确實有載：江蘇吳縣之鄧慰山，以多梅著名，花時香風十里，一望如雪，清蘇撫宋犖題鐫香雪海三字于支峰石上。 但偏偏，這個名字的下面，卻是一個無情而凄美的故事。 香雪海之死永遠會在我們心頭泛起怜惜和愛意的微光。 此情可待成追憶。 《香雪海》其實和亦舒的許多作品一樣，“主要是表現布爾喬亞知識分子的”，因為她“熟悉的是香港小布爾喬亞式的象牙塔生活。” 但《香雪海》總有一股幽遠的芬芳。 這完完全全在于香雪海的气質。 玫瑰就是一朵玫瑰，不是別的；但香雪海，冷峻跋扈的外表卻有內心的幽美洒落其上。 她要是一名俠客，似乎就是可以把菊花放在封上的那一种。 她之外的世界都很熱鬧，而她，永遠是穿一襲黑衣，更襯得膚光胜雪。 她不是塔內人，她是塔外來的，而且來自外太空。 這自然對塔內人是一個絕大的誘惑。 關大雄、叮當、趙三以及他的父親趙老伯，都是生活在象牙塔中的人物。 他們的物質富足，精神卻一直禁錮在這看似開放而實質隔絕的世界中，物質是他們生活的保障，也是他們生活的餡餅。 一開場，關大雄是這樣自報家門的： 我是一個小人物。 關于我本人的資料： 關大雄，男，三十歲，獨子，倫敦大學文學學士，哈佛大學管理科學碩士，現任職美國元通銀行營業部經理，月薪一万三千七百五十元，足夠我七日零十三小時花用，金二十二日零九小時之生活費由父親資助。我的缺點：好色、多心、貪圖享受 我的优點：勤力、苦干、不喜出風頭。 致命傷：很有點脾气。 最大的收獲：我的女友叮當。 中產階級的那种典型性格，全都包含在這簡單的自我介紹中了。他們從來就不是很浩大、很深退的一汪大洋，但在生活的空間中也不時閃爍著智慧的鱗光。 亦舒筆下，寫得最好的就是這一類人，她所操持的文字解剖刀在指向他們的時候，總是閃耀著幽秘的藍光，冷峻得很，又不無怜惜。正是這种感覺使我們看好她信賴她。 請看她是如何寫凌叮當的。 叮當是一個作家。 伊的小說暢銷，可讀性強，并且獲得知識分子的好評，她每天工作只有兩個鐘頭，短短的時間內，一支生花妙筆便將故事發揮到淋漓盡致。 一天中其余的時間，叮當用來玩。“玩”包括學葡萄牙文，攝影、杖頭木偶、篆刻，也有音樂和各种游戲，逛書店，設計時裝，更連帶約朋友出來閒談、喝酒、听音樂。 生活無聊透頂，但也丰富絕頂。 她和關大雄，是矛盾的一對，真是天造地設的一雙。 關大雄花心、虛偽，一直都說叮當是個光明体，給他帶來熱量。他很愛她，并准備近期結婚，婚后養五個孩子。 他一旦見到了香雪海，卻馬上湊過去，為她著迷；而當叮當拋棄他時，他又重新執著于叮當。 貪婪的人性。 叮當何嘗不是這樣。作為時代女性，不甘心光坐在家中，總得想些事出來做。不能做得太辛苦，又不能太平凡，所以，挑了作家來做。“還有什么職業比作家更高貴更突出更清閒廣 叮當有這樣的小聰明，觀察力強，生活圈廣，肯思索，肯多練，不濫寫，不拖稿，所以有相當的知名度。 但名利當前，她還是抵擋不了，坏了名節。她竟然去寫影射他人隱私的東西。而影射的對象，是他們最親近的朋友。 按關大雄的說法：她已經在巔峰，還要爬到什么地方去？為什么要這樣急急地引人注意？ 她洒脫得似乎什么都無所謂，但卻又什么都看不開。 名与利一直像一條不松不緊的韁繩，牢牢地套在人類的頭上。 只有香雪海是不同的，她不是美女，許多美女的心靈是一片空白。她太有味道，比美女更難抗拒。 呵，當然，她有金錢作后盾。錢是永遠不嫌多的。 她只是會想；“人生在世不過短短數十寒暑，不必過份計較后果，想做便去做。”從不修飾自己。 她是個什么都不爭的人，整個人是那么的不積极，吃虧或占便宜對她來說根本不當一回事。 她說：“我是個什么都不做的人，無所謂人在哪里。” 看多了爭名奪利，自以為是，走火火魔的各式人等，香雪海确實令人覺得特殊。 這樣的人，倒是与貝秀月有點近傍。貝秀明是一只寂寞的、精懶的鴿子，而香雪海正像她的名字，冷冰冰的幽香襲人。她們都是無所求的人，所以較為高洁可愛。 男人在她們的面前，總是為他們著迷，迷得神魂額倒。這是否說明男人越發懦弱無能了？ 說關大雄和叮當是矛盾的人物，首先是因為亦舒自己本身就是一個矛盾的綜合体。 她自小跟哥哥以及哥哥的朋友金庸、古龍等練筆，書中經常見她提到他們。 什么“古龍的武俠小說說得對，你最好的朋友便是你最大的敵人，因為他們才知道你的弱點。” “他（老兄衛斯理）說到他看到了自己的另一面，他的負面。連自身都不認識的另一面，像月球的背面，永不為人知，突然暴露出來，嚇得他魂不附体。” “發覺金庸筆下的美女首先要有雪白的皮膚，白得透明，白得吹彈得破。”等等。 學得這些武俠科幻小說家豪爽、幽默的脾气，所以小說筆調輕靈，時有妙筆引人噴飯。 但現實又總是令她泄气，請海波濤難以應對，加上心高气傲，人際關系，情場得失，在在讓人傷怀。因此，小說中的愛情也多是鏡中花，水中月，人生長恨水長東。 這种愛情虛幻主義往往給小說罩上一層悲涼的气氛，与她文筆風格恰好形成鮮明的對比。 人生有時，一步跨出去即成天涯，縱然無歌，但能無悔。 當關大雄再次回到香雪海的身邊，香雪海已日于無多。 她患的是骨癌，最后的時刻，她已避不見人。 一任漫天香雪，靜靜飄落，塵歸塵土歸士。 不要任何人，在夜深人靜時，注視它的美，分享它的寂寞。 這么一個曾經飛揚跋扈、囂張万分的人，在生命的最后關頭，卻會追慕著一种日印万川、花自飄零的冷靜和智慧，從而讓某种注定的生活有了某种令人還想的東西。 也許這真的是一個秘密：感情是有間歇的，幸福也是時而襲來，時而消失的。亦舒太知道這個秘密的內里乾坤。 在語言上，亦舒也學習了“大使們”的筆法，特別是古龍的短句。小說節奏強烈又有張有馳，句子短促又抑揚頓挫，兼對話极多。 故事曲折跌宕一波未平一波又起，穿插許多插科打諢，許多警句妙語，也使人想起“古大俠”的《天涯·明月·刀》和《陸小鳳》等等。 《香雪海》里，最妙的還是它的開頭，香雪海的出場，用的就是中國兵法中的欲擒故縱和中國文學中的欲揚先抑法，跟亦舒其他作品中的平中見奇又有很大的不同。 這一系列与“花事”有關的作品，實在是亦舒小說系列另有特色的一類。 《香雪海》、《風信子》、《曼陀羅》等，開頭都很別致，情節推進峰回路轉，波濤起伏，語言也有點“語不惊人死不休”的味道。想象力發展到了极致，揉言情、歷史、偵探、异域風情于一處，大大滿足了讀者的獵奇心理。 《香雪海》就利用了武俠中常見的出場期待，造成了懸念，引逗著人們迫不急待地追看下去。 香雪海三次露面都是若隱若現，如一只黑蝴蝶，在微明的月色下翩翩飛舞。那么神秘，又那么的誘惑。 她的第一次出場，是在音樂廳。 偌大的音樂廳有兩千六百多個位子。只有前三排与后三排坐著觀眾，其余座位全部無人。 在深紫色絲絨幕升起之前，有五男一女，靜悄悄進入音樂廳，坐在正中的位子。那女人長發，梳髻，一襲黑衣。 第二次出場，是在酋草灣附近。 一只快艇以全速駛來，黑色詭秘，船型凶惡，把關大雄他們的彩色風帆撕成碎片。快艇上沒有標明號碼，但漆有一個白色的“香”字。 嚴格地說，這不算正式露面，快艇上并沒有看見女主人。 第三次出場，是在飛往馬尼拉的飛机上。 飛往馬尼拉只需三小時左右，這班飛机卻遲遲不飛。全船乘客鼓噪不堪，侍應生說是要等人。 又是五男一女姍姍來遲。那女子身穿黑衣，頭戴一項黑色的网紗帽子，看不清容貌，獨自坐開。 這么一個傳奇式的人物，必是一個天仙般的美人。看來不止關大雄有好奇心了。 但當她撩開了面紗，竟是個貌不出眾的女人。只有一雙妙目晶光四射，而且蘊含著說不清的复雜感情。 一開始關大雄并不見得喜歡她，甚至极討厭她的囂張。 這就是欲揚先抑了，教導人們不要只看一個人的外表。 《兩個女人》也是采用了這种寫作方式，施揚名先是把任思龍恨得牙痒痒，轉頭卻又為她拋妻棄子，死心塌地地跟她在一起。 原來，恨的反面是愛，很得越多，愛得越深。 其實三番四次見到“黑衣女”，關大雄已上了心。那么一個雪光瑩瑩的名字，卻是一個喜歡黑色打扮的女人所擁有，真是詭秘。 《聊齋志异》的女鬼不外也是這樣吧？而她們又是那么的顛倒眾生。 大失望之后，卻是意料之外的大轉折。真切的接触后。才發現香雪海雖不美麗，卻是個极有內涵的女人。關大雄希望一生追隨。 對孫雅芝用的也是這樣的寫法，在她俗艷的外表下，是一顆善良而慈愛的心。 而叮當，則是用高貴的表面，掩蓋了她不高雅的行為。 《香雪海》最是大起大落，時時給人惊訝。先是不屑，接著是沉迷；大希望之后，卻是大幻滅。 亦舒寫上層社會顯得真實，因為她敢赤裸裸地寫生活在其中的人物的虛偽、自私、殘酷，她的主人公不完美，不矯飾，一如她既追求物質享受，但又鄙視以金錢為基礎的人際交往。這無疑是她的小說受歡迎的一個原因。 言情小說不能只為滿足觀眾的補償心理而為她們編織愛的神話，言情小說同樣可以作為直面人生的武器。不管是有意為之還是無意得之，亦舒的小說給我們提供了很好的例證。 ------------------ 圖書在線 |
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