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一個是少不更事，一個有赤子之心，攪動江湖几多風雨。 在三劍俠中，也許很多讀者會認為梁羽生比較溫文爾雅，嚴謹方正，不苟言笑。 古龍的放浪佻達是人所皆知的。 金庸也有他的“出位”之處，桃谷六仙兄弟們的自說自話，插科打渾，令人捧腹，還有老頑童，還有韋小寶，都是超級“活寶”。 梁羽生的文字很雅致，從而使他的武俠小說通俗卻不俗气。他塑造的大俠形象，亦是正義、善良、智慧、勇敢等多种理想品質的化身。但這不是說他不擅長寫詼諧的人与幽默的故事，只是基于俠道立場和古雅韻致風格的追求，他沒有更放開去寫，殊為遺憾。 《云海玉弓緣》里有兩個人物，就很能令讀者開心。 一個是江南，另一個是馮琳。 作品是以江南的出場為開篇的。而江南一出場，就帶有了一种喜刷色彩： 暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。這江南三月的陽春煙景，古往今來，不知曾迷到了多少騷人墨客，公子王孫？何況是從未到過江南的人，在這“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”的醉人季節里，自然是要著迷的了。 這一位從未到過江南的人，是個二十歲左右的少年，有著一副孩子气的臉孔，也有著一股孩子气的心情，此際正在山坡上游目。顧，手舞足蹈著嚷道：“怪不得老爺在薩迦的時候，日日都想回家，原來江南真是個好地方，江南真好啊！” 有一群孩子嘻嘻哈哈地跟在他的后面，領頭的一個大孩子忽然指揮他的同伴唱道：“不識羞，不識羞！老鼠跌落天秤里，自稱自贊沒來由！”那帶著稚气的少年人向孩子們扮了一個鬼臉，裝作發怒的樣子叫道：“豈有此理，你們這几個小鬼頭為什么罵我做老鼠？”那群孩子嚷道：“你不是自稱自贊么？我們明明听你叫江南真好，江南真好！還說不是老鼠跌落天秤？”那少年人大笑道：“我是說你們這個江南的地方呀，不過，我這個江南也不見得坏吧？” 江南這個人物，在作品的作用可真不少，正是因為他的多嘴多舌攪出了多少事，也調出了多少情趣，使一部本來讓人心揪得緊緊的書，因他的言語，行狀，在某些時候，有稍稍的松動，不至于讓讀者的心弦繃得太緊。 看似閒筆，卻大有深意，看似閒人，卻必不可少，這正是梁羽生的妙著。 只是江南出場的地方不多，一出場必定妙不可言。 他引出了金世遺和谷之華。金世遺一生浪跡江湖，憤世嫉俗，可是面對江南，他也不禁笑顏頓開。因為江南心無城府，有一般純真的孩子气，不像那些酸溜溜的書生，所以兩人甚是投緣。 他本是一介書憧，他有武功，雖然微不足道，妙卻妙在虛虛實實，難以分辨。你說他功夫不高明吧，他卻怪招頻出，移形換影，什么有名的招式都會一點；你說他功底深厚吧，偏偏也沒有這個可能，什么功夫都是蜻蜒點水，點到即止。 第三回的“野鶴閒云無覓處，雪泥鴻爪未留痕”一章很見精彩，几乎就是為江南而寫的。寫他到楊柳青家做客和助拳，指東打西，所向披靡，戰無不胜，弄得在場所有的人都一楞一怔的，不知道是怎么回事，描寫煞是詼諧。卻原來是金世遺在背后暗中幫忙，不僅讓他大出一場風頭，也幫他成就了一段好姻緣。 他和鄒絳霞的感情就是在那一場比武中定下來的。 可惜的是，在那一場大比武之后，他就被梁羽生基本定格在好戲的幕后了，即使問中露露面，光彩也悄然暗淡，戲份都悉數轉到了金世遺的身上。 梁羽生只是把他作為引子。 還好，梁羽生到最后還是沒有忘了他，讓多嘴多舌的江南，在李沁梅的婚禮上又出了一次風頭。 那時江南已和鄒絳霞成了婚，人也成熟了些，但愛開玩笑的性格還是沒有變。他一上天山，就找李沁梅開心，說什么“天山雪雞的味道比家雞要好，想來雪雞的蛋也一定不錯”。調侃李沁梅赶快生個胖小子，請他吃紅蛋，把滿堂賓客都逗笑了，笑得李沁梅這個新娘子羞紅了臉。 誰知這次江南是強顏歡笑，他記挂著金世遺，眼見李沁梅已經有了著落，金世遺和谷之華卻還是磨難重重。 他正為金世遺傷感呢，金世遺就出現了，末了，還要和眾人都恨的“妖女”厲胜男在李沁梅的喜宴里當堂成婚。听到這個消息，別人還未反應過來，江南已大哭出聲。 這一哭突然其來，慌得鄒絳霞咬著他的耳朵說道：“人家一個愿打，一個愿挨，你哭什么？”江南抽噎說道：“我只替谷女俠傷心。”淚珠如線，一時之間哪能止得？金世遺就要拜堂成親了，雖然剛才李沁梅和鐘展成婚之時，是喜气洋洋，人人笑容滿面，現在個個沒精打采，又憤恨，又悲傷，但礙于形勢，大家也只得往禮堂走去。惟有江南，走到禮堂門口，又大聲哭將起來。說：“她（指厲胜男）就是殺了我，我也不愿看著她与金大俠拜堂。” 江南的這兩場大哭，很見一個人的真性情，你說他不懂事也好，孩子心性也好，卻不能抹殺對他的印象。 他是一個喜劇性的人物，即便是結尾的兩場大哭，也算是黑色的幽默。 前面曾經說過，梁羽生具有著前衛的女性觀念，從來不會讓他的人物說“兄弟如手足，女人如衣服”這類混賬話；更不會像古龍，骨子里壓根不尊重女人，雖然他自己一日無女不歡。 梁羽生希望寫好每一個女性，對馮琳也不例外。 在《江湖三女俠》中，馮琳是和馮瑛、呂四娘一筆并寫的，筆墨很多，戲份很重，光彩照人。到了《云海玉弓緣》，馮琳雖是配角，但依然不失見多識廣，口齒伶俐，狡黠多變，好要愛玩的爛漫天性。 梁羽生甚至還加強了她身上的喜劇因素，把她寫得更饒有趣味。 先看看她的外形： 孟神通還是有生以來第一次碰到這樣的勁敵，登時爭胜之心陡起，便即再發一掌，震坍牆壁，追了出來，喝道：“老太太慢走，我孟神通還要領教！”那婦人回過頭來，忽他怒道：“豈有此理，你叫我做什么？”孟神通剛才沒有看清楚她的面貌，只道她的功力如此深湛，當然是位老太太無疑，哪知卻是個中年美婦，頭上還結著兩個蝴蝶結，斜著眼睛看人，活顯出一副淘气的神情。孟神通大為奇怪，卻又有點好笑，心道：“雖然我把你叫得老了，但你這副打扮，中年婦人，還要冒充少女，卻也是可笑得緊！”其實這婦人的年紀實在不小，比她的相貌要老得多。但她有個奇怪的脾气，最不喜歡人家說她年老，而她愛戲耍的性情也是數十年來如一日，做了多年母親，人還是如同孩子一般。 再來看看她的武功： 馮琳坐的是一棵茶樹，見贊密法師坐定之后，便即笑道：“法師，我借花獻佛，請法師笑納！” 一朵大紅茶花向贊密法師飛去，贊密法師低眉合計，這時忽地仰頭道聲：“多謝。”說也奇怪，那朵花去勢本來极急，到了他的頭頂，卻似乎是在閉塞中停留了一霎那，這才緩緩落下，接著的兩朵也是如此，三朵茶花端端正正排列在他的舖平的袈裟上。小一輩的名派弟子尚未悉其中奧妙，長一輩的武學行家已是聳然動容，要知馮琳使的正是“飛花摘葉，傷人立死”的上乘武功…… 瑪琳笑道：“紅花還要綠葉相配。”摘了一把樹葉，順風一撒，片片樹葉，隨風飛舞，從四面八方向贊密法師吹來，用的正是“天女散花”的暗器手法，但經馮琳以數十年的內家功力發出，每一片樹葉都要比普通的暗器厲害多了。若在平地，或者還可以躲開，但贊密法師是坐在樹枝之上，根本就沒有回施的余地，即算他的內功再強也不能一口气吹散四面八方飛來的樹葉，眾人都睜大眼睛，看他如何應付。 這是不是很有趣，這個人物？還有這個人所干的事？ 雖然有點荒唐，雖然太過儿戲，但你一定會接受她，并希望親近她。太可愛了，讓人忍俊不禁。誰不想“每從游戲得天真”呢？ 想不到梁羽生會寫出這一類的人物吧？看多了他筆下的名士型俠客，會認為梁羽生就只會寫這樣的人物，因為一個人印象最深刻的往往是一類人的形象。這類形象可能凝聚了你對作家的基本認識，甚至是你對人生的觀點和觀念，因而也就難以磨滅了。但這樣的印象或許是不太正确的，這樣的執著或許是不明智的。 据考證，在新派武俠小說中，創造喜劇人物類型的最先嘗試者還是梁羽生。在他的《白發魔女傳》中，就出現了陸上仙胡邁和神手孟飛。 這兩個名仙名神的“寶貝”，有一天竟箕踞在鼎鼎有名的武林圣地少林寺緊閉的門前大叫： “鏡明老禿，你擺什么架子？你雖是一派宗祖，我們也不是沒來頭的人！” “我看你們少林寺也是浪得虛名，若然是确有真才實學，為何不敢与我們觀摩較技？” 看到此處，讀者都以為有一場好戲瞧了，不是嗎？少林寺是何等地方，沒有一定的武功敢來叫囂嗎？但看下去我們就失望了，懊喪之余卻又忍不住莞爾一笑。原來這兩個家伙只不過是混混儿，他們的武功簡直不值一提，少林寺的人都懶得理睬他們，由得他們在門外吹吹牛皮，反正無傷大雅。 陸上仙和神手在作品中只不過是曇花一現，完全可以看出梁羽生的心思完全不在這對寶貝的身上。 到了《云海玉弓緣》，江南和馮琳亦屬是插科打渾式的人物，但顯然，梁羽生是花了一定的心机的，寫法跟《白發魔女傳》時有所不同，整個格調是“嘻笑而不施肆，幽默而不油滑，滑稽而不庸俗”。 即便是寫喜劇性的人物，梁羽生也忘不了他的雅朴韻致，這讓后來那些畫虎不成反類犬的專寫“拳頭加枕頭”的武俠作者汗顏不已。 喜劇人物進入作品，并讓人印象深刻，不是因為他們寫得正确，而是因為寫得活，讓他們說自己能說的話，做自己能做的事。梁羽生寫喜劇人物，雖然往往點到即止，但在這方面，他倒是為后學提供了不少經驗。 記得那時正迷梁羽生的小說，同時又看到沙葉新的《告狀》，兩相比較，感触良深。 《告狀》寫一個八九歲的小男孩楊魯，硬充大人，人小嘴老，到厂里去告他父親楊慶的狀。通篇的人物語言，妙不可言。 請看這段對話： “你父親？誰？” “楊慶。慶父不死，魯難未已！” 旁邊的大人听了這話，全笑開了，再問他： “楊魯，你的‘慶父’怎么了？” “放寒假了，他不讓我游戲人間，說是會玩物喪志，硬要我天天背《成語詞典》”。 “讓你背《成語詞典》？” “那么厚，八百八十九頁，叫人慘不忍睹，我一看見它，就多愁善感了。你要不背，他就入室操戈。你要跑，他就要打斷我的腿，要削足适履。爸爸力气大，打起我來重于泰山，不像媽媽打我輕如鴻毛。爸爸一個耳光能把我打得犬牙交錯。我只好背，背得我肝腦涂地，滿腦子都是成語。……” 沙葉新是不是借此小品式的幽默去諷刺某些人不看人物年齡、身份，硬要小孩說沒有能力消化的話？弄得人啼笑皆非。當然，這是小說，你可以認為它是純屬虛构，藝術夸張，但我們看到的許多作品，不總都是用“自己的油漆涂滿所有的縫隙”（托爾斯泰），以至弄得千人一面，千部一腔嗎？ 再看梁羽生的作品，尤其是看見那些寫得似不經意，卻很有趣味的人物，當會覺得在長久的沉悶中有一股新鮮空气透進來。 同是喜劇性的人物，不同的人物都有他自己的表達思想感情的方式，獨特的音容笑貌，聲音都不一樣。江南有江南的行為方式、語言特點，他雖然很想忍住不多嘴多舌，但最終還是禍從口出。若是他真是忍得住，或者鄒絳霞真的管住了他，江南也就不是江南了，《云海玉弓緣》也失去了許多的趣味，可能在開篇都要換一個寫法。但重新換一個開頭，不一定會有現在的生動活潑。 江南是喜歡說話才做錯事，做錯了事還挺內疚的，總是想辦法去補救，一補救又容易再做錯事。馮琳則是膽子特大，本就把什么人都不放在眼里，又愛戲弄別人，把個大魔頭孟神通也耍弄得勃然大怒。 孟神通道：“好，那我就叫你一聲小姐。大小姐，你剛才那俊巧的身法，我老孟佩服得很，特地向你再請教來啦。”他說話的口吻，既是嘲笑，又是挑戰，而且他兩回報姓名，滿以為對方必定要聳然動容，哪料這中年美婦似乎根本就不知道他孟神道是什么東西似的，大模大樣的點了點頭，便笑嘻嘻的說道：“你很佩服我嗎？嗯，你想再見識一次，那也容易。你瞧清楚了，就是這個身法。”孟神通凝神應戰，那知這中年美婦身形一晃，倏然間便已飛掠出數丈開外，孟神通叫道：“怎么，你要逃嗎”，那婦人“咦”了一聲，說道：“怎么，你不是要見識我的身法嗎？哈，原來你不是這個意思，你是要打架是不是？”孟神通給她弄得啼笑皆非，只好說道：“不錯，我正是要請教你的高招”。那中年美婦笑道：“你這個人說話真不爽快，我還當你是當真佩服我，要學我這個身法，准備將來逃命之用呢。哼，原來你是繞著彎子說話，你為什么不干脆說要找我打架？”孟神通實在是怕她纏夾不清，索性順著她的口气，直話直說道：“你既明白了，咱們就在這里打一場如何？”那婦人眉頭一皺道：“不行，我今天還有事情，不想打架。” 把個孟神通戲侮得夠了，又說不玩這個游戲了，這就是典型的馮琳作派。整本書里，也只有馮琳才做得出，隨心所欲，稚態可掬。 但在梁羽生的作品中，像江南、馮琳這樣的很有喜劇味道的人物并不多，后來的《龍鳳寶釵緣》等作品，他多是用誤會或歪打正著的藝術方式去增加作品的喜劇色彩，如讓女主角女扮男裝，女子与女子成親等等，少有像老頑童、小魚儿那些貫穿到底的人物。 說到底，梁羽生名士則名士了，但不是游戲人間的名士。他有才華，也有幽默感，但更有責任感。中國盛行已久的“文以載道”的創作目的，已深入他的骨髓，讓他的“能哭能歌邁俗流”總有一個限度。 這也是梁羽生的作品總在水平線上，但沒有特別杰出的原因之一，更是比金庸、古龍的作品要沉悶的主要因由。 ------------------ 小草掃校||中國讀書网獨家推出||http://www.cnread.net |
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