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“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風；胭脂淚，相留醉，几時重，自是人生長恨水長東。” 這詞是南唐后主李煜留下的。南唐是從楊行密的子孫手中奪得吳國的政權而建立的。南唐的開國皇帝李升，初為徐溫的養子，叫徐知誥，徐溫就已掌握了吳國的政權，到李升建南唐，距宋太祖趙匡胤黃袍加身，還有二十三年的時間。 李升儉朴，宮人不曳羅綺，比如他案上捧燭的鐵人，高約五尺，還是吳太祖楊行密馬廄中所用的東西，李升叫它為“金婦”。他在位七年而卒，長子李璟即位，生活就開始奢侈，專尚浮靡。江南本是文弱之邦，李璟崇尚文詞，用韓熙載、馮延巳等人為相。馮延已專門拈弄筆墨，不以政事為意，嘗作“樂府”百余闋，都是些風云月露之詞，儿女私情之事，若說經濟之學，治國之方，連夢也不曾做一個。那韓熙載更是放誕風流，當著姬妾們的面，以手探賓客的私處，議論陽具的大小，以為笑樂。又有一种古怪脾气，所有替人做銘志碑記的謝儀，及李璟賞賜的金銀財帛，到了他手里，便完全分散給歌姬妾侍，自己不名一錢，甚至三餐不繼，飲食斷絕，便穿了破爛不堪的衣服，裝成乞丐的樣子，手托瓦缽，向歌姬院內，沿門乞食；那些侍妾歌姬，看他前來乞食，故意把些殘羹冷飯打發給他，他居然大嚼起來，吃罷了時，便拍手大笑，十分快樂！侍女們等他笑罷方才為他梳洗，獻上衣襟，替他穿戴，然后大排筵宴，歌童舞伎，分列左右，絲竹之聲，洋洋盈耳。歌舞完畢，韓熙載就命令這些人脫去衣服，一絲不挂，男女追逐為戲。 李璟死后，傳位給儿子從嘉，即著名的南唐后主李煜。李璟死前把韓熙載等一班人召到床前，對李煌說：你年紀尚輕，宋主雄才大略，宜恭順臣事，不可自召滅亡。又叫群臣直善輔之。李璟在日，已國事日非，后周世宗曾親自領兵來攻，盡得江北肥沃的土地，逼得南唐一度遷都南昌。 李煜是在宋太祖建隆二年在金陵，也就是今天的南京繼位為帝的。他生于深宮之中，長于婦人之手，不失赤子之心，感性多于理性，這是作為統治者最大的短處，而是作詞人的最大長處。從褒義的方面說，他是一個仁慧聰敏，能文會畫，精通音律的文士；從實際一點說，他生性柔弱，不切實際，根本沒有處理國家大事的才能。他自號“鐘山隱士”。王國維的《人間詞話》也說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，乃度儉工之詞，而為士大夫之詞。” 早在李璟的時候，南唐就已經去掉帝號，奉行后周正朔。大宋取代后周，自然又奉大家為正朔。李煜即位，眼看雄才大略的趙匡胤，先后討平南平、后蜀、南漢，膽顫心惊，天天憂愁，而所能做的又只是与臣下酣宴，守著几個女人，了不盡的春花秋月，有著剪不斷，理還亂的愁怀。 在李煜一生的女人中，首先就要講到%娘。一個充滿情感的詞人，對于周圍的事事物物，都有一种异于常人的執著与愛戀，對于异性更有著一种獨到的欣賞能力。一般男人欣賞女人，依次有四個重要部位，即：眼睛、頭發，身段和足部。眼睛的美態自然也包括了面部五官的搭配，頭發的美態想必連帶著發型及飾物，身段的美態范圍更為廣泛，包括丰乳、皓腕、纖腰、曲臀、膚色，特別是足部的欣賞，除了有形的美腿和纖腳之外，還必須充分發揮聯想，它所象征的一些隱而不顯的特殊意義，只有充滿靈性与感性的人，才可能想像得到。 窅娘就是以一雙小腳，細嫩挑巧，擅長《霓裳舞衣曲》而得到李后主的寵幸的。對窅娘善舞，后人有宮城一首詠歎： 紅羅疊間白羅層，檐角河光一曲澄； 碧落今宵難得巧，凌波妙舞月新升。 窅娘當時為了使足部更美，常常用錦帛纏裹雙腳，屈作新月形狀。女子纏足尉然成風是從五代開始的，窅娘不是女子纏足的第一人，但不可否認的是，由于南唐的宮廷生活為當時一般人所艷羡，而%娘又是一個絕色的美人儿，對婦女的纏足是起了推波助瀾的作用于是人宋之后，名媛閨秀爭相仿效，逐漸遍及全國各地，愈纏愈小，都以“三寸金蓮”為婦女的美態標准，以至于一直流傳到民國初年才徹底廢除。對于中華民族的健康与習性影響至深且巨。有詩說： 一彎新月上蓮花，妙舞輕盈散綺霞； 亡國君王新設計，足纏天下女儿家。 婦女纏足到后來日益變本加厲，不斷地在“小巧”上下功夫，小到根本無法站立，反而成為美的极致。《笠翁筆記》中曾提到明代有一位姓周的宰相，以干金購一麗人，名為“抱小姐”，她的腳小到寸步難移，每次行走都必須別人抱著走。李笠翁于是大發議論：“選足一事，如但求窄小，則可一目了然，倘若由粗以及精，盡美而思善，使腳小而不受小腳之累，兼收腳小之用，則又比手更難，皆不可求而可遇也。因腳小而難行，動必扶牆靠壁，此累之在己者也。因腳小而致穢，此累之在人者也，其用維何？瘦欲無形，越看越生怜惜，此用之在日者也；柔若無骨，愈親愈耐撫摸，此用之在夜者也。。 李笠翁的觀點仍不脫欣賞的范圍，事實上纏足之風，自宋代風行以后，頓使我國婦女變成嬌弱伶仃的模樣，一個動輒扶牆靠壁的母親，如何能夠教養出英武驃悍，斗志昂揚的儿女。后來蒙古人入主中原，明朝把蒙古人赶走，緊接著滿州人又入關，漢民族連連失勢，未嘗不与纏足有關。蒙古人和滿洲人對纏足莫不推波助湖，運用各种手段鼓勵漢人保持纏足的風習，但他們自己的婦女卻大腳蹁蹁，來去如風。 纏足自窅娘算起，整整流行了千年，如今雖然已經徹底草除，然而今日的芭蕾舞，仍是仿效窅娘當日的婀娜凌去姿態，而婦女高跟鞋無論從哪個方面講都与纏足相同，真是但求玉立婷婷，挺胸凸臀，款擺柳腰，婀娜多姿，管它傷筋動骨，摧殘肢体。 由于李煌的异想天開，窅娘的實地執行，使他們与當年的肖卷寶和潘巧儿更進了一步。這种摧殘肢体的作法，罪在李后主，因此有些因果論者，都說李后主歸宋之后，被宋太宗以“牽机藥”毒死，死時四肢曲縮象在牽机，就是他設計女子屈纏雙足的報應。 有年元宵，在皇宮正殿中李后主用黃金鑿成一座蓮花，繞以珍寶纓絡，光輝奪目。那蓮花的中心，又生出一朵品色瑞蓮來，細樂聲中窅娘在上面翩然起舞，李后主与周后并肩欣賞。事實上在李后主的心中窅娘也不過比較特殊的歌伎而已，真正令李后主傾心相愛的還是周后。 周后有大小之分，大周后名薔，小周后名薇，兩姐妹都是錢塘美女。關于大周后，《南唐書》載：“后主昭惠周后，通書史，善歌舞，尤工鳳蕭琵琶。唐朝盛時，霓裳舞衣曲為宮廷的最大歌舞樂章，亂离之后，絕不复傳，后（大周后）得殘譜，以琵琶奏之，于是開元天寶之余音复傳于世。” 大周后怀孕了，正是破瓜年紀的妹妹周薇應姐姐之邀來到內官服侍姐姐。俗話說；“妻不如妾，妾不如婢，婢不如偷，偷不如偷不著。”偷情的滋味，使李后主感受到從來未曾嘗試過的激情与奇趣。 李后主對周薇久已暗中垂涎，現在她已來到宮中，如何還肯輕輕放過，于是命心腹宮人將她引誘到后苑紅羅小亭里面。紅羅小亭是李后主在御苑之中建的，罩以紅羅，押以玳瑁象牙，雕鏤得极其華麗，僅容兩人栖止。李后主遇到美貌宮人，中自己意的，便引至亭內，任意臨幸。當周薇被引進來，看到后主，看到那一切，不覺紅潮暈頰，嬌羞無地。事實上周薇常常對鏡自怜，深恐自己的這般才貌，將來落入庸俗人手里，她見后主看中了自己，一寸芳心，早已許可，現在見了后主卻不得不做出嬌羞的樣子，故意推卻，無非是進一步吊起后主的胃口，一經后主再三央求，就半推著順了后主。后主是個風流天子，得了小姨子這樣的可人儿，心中得意非凡，便形諸筆墨，填了菩薩蠻詞一闋，把自己和小姨子的私情，盡情描寫出來。 花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去；划襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌隈人顫；奴為出來難，教郎恣意怜！ 這闋詞儿，填得十分香艷，早被那些富人妃嬪傳播開來，到處歌唱，后主与小姨子的暖昧關系連民間也知道了，傳為風流佳話。李后主不管這些，居然在与小姨子調情時又趁著酒興，以小姨子的香口為題，填一斛珠詞； 晚妝初過，沈檀輕注些儿個；向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖農殘殷色可，杯深旋被香醪涴；繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。 大周后難產，再加上產后失調，不久去世，周薇順理成章地當上了皇后。從此李后主把那六宮粉黛看得有如塵土一般，那小周后更是想盡千般辦法，惹得李后主心迷意醉。 小周后性喜焚香，自出巧思，制造焚香的器具，有把子蓮、三云鳳、折腰獅子、小三神字、金鳳口罌、王太古、云華鼎等數十余种，每天垂帘焚香，滿殿氤氳，她坐在其中，如在云霧里面，望去如神仙一般。小周后還挖空心思，想出一個法儿，用鵝梨蒸沉香，放在帳中，既無煙焰黛灼之患，又沁人心脾，令人心醉。特別是鵝梨蒸過的沉香遇到人的汗气，便變成一种甜香，因而即使在夏天，李后主和小周后的性生活也趣味無窮，小周后心中高興，叫它“帳中香”。 小周后性愛綠色，所穿衣服，都尚青碧。艷妝高智的小周后，配以青碧衣裳，衣裙飄揚，更覺逸的風生，妃嬪宮人，一齊效法。有一個富人，染成一匹縐絹，晒在苑內，夜間遺忘未曾收取，為露水所沾，第二天一看，其色分外鮮明，后主与小周后見了，一齊稱美，于是妃嬪宮人，竟收露水，染碧為衣，號為“天水碧”。后來李后主又在妃嬪宮人的妝束上，想出一种新鮮飾品，用速陽進貢的茶油花子，制成花餅，或大或小，形狀各別。令妃嬪宮女淡汝素服，縷金于面，用這花餅裝點在額上，葉‘百花妝”。一群群的宮女，都穿了縞衣素裳，鬢列金飾，額施花餅，行走起來，遠遠望去好似廣寒仙子一般。后主十分歡喜。就這樣李后主天天与小周后商議新鮮法子消遣時光。小周后陪伴著李后主過著美滿歡娛而又風流浪漫的生活。几年之間，大家政權又削平了其他几個小國，把下一個目標指向南唐。按宋太祖趙匡胤的說法是：“江南何罪，但天下一家，臥榻之旁，豈容他人酣睡。”太祖開寶七年，終于派大將曹彬率軍攻略南唐。 四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連宵漢，玉樹瓊枝作煙蘿，几曾識干戈？一旦歸為巨虜，沈腰潘鬢消磨；最是倉皇辭廟日，教坊猶唱別离歌，垂淚對宮娥。 南唐李后主寫罷降表，寫下這首沉痛的《破陣子》，被押解北上汴京。這闋詞曾經引起后世莫大的非議，都認為李煜拜辭祖廟，北上而為巨虜，理應對著祖宗碑位痛哭流涕，愧對列祖列宗，愧對錦繡山河，愧對黎民百姓，而李后主卻是垂淚對宮娥。開寶九年元宵節剛過，李后主到了汴京，穿著白衣到明德樓去見宋太祖，被封為違命侯。就在這年冬天，宋太祖在“燭光斧影”中，在万歲殿崩駕，他的弟弟趙光義繼位為宋太宗，改元“太平興國”。 李后主被封為違命侯，過著長吁短歎的凄寂日子，好在尚有小周后相伴。總算增加了他活下去的信心与勇气。宋太宗即位，去掉李煜的違命侯、改封為隴西郡公，表面上优待，但主意卻打在小周后的身上。宋太宗開始有事沒事就以皇后的名義宣小周后進宮。 已是太平興國三年的元宵節，小周后又再次入宮，過了數日卻不見回來，李后主急得象熱鍋上的螞蟻，在家中恨聲歎气。走來踱去，要想到宮門上去問，又因自己奉了禁止与外人交通并任意出入的嚴旨，不敢私自出外，只得眼巴巴地盼著小周后回來。一直到正月將盡，小周后才回來，后主如獲至寶，連忙迎入房中，陪著笑臉，問她何以今日才回宮。小周后一聲不響，只將身体倒在床上，掩面痛哭。李后主一見料定必有事故，待到夜間，小周后哭哭啼啼指著后主罵道：“都是你當初只圖快樂，不知求治，以致國亡家破，做了俘虜，使我受此羞辱，你還要問么？！”李煌明白了一切。言談之間從此常露出些怨恨。他是個書呆子，講話又不知避嫌。那些話一句句傳到宋太宗耳里。 又到了七月七日。這既是乞巧節，又是李煜的生日，回憶在江南的時節，群臣祝賀，賜酒賜宴，歌舞歡飲。現在孤零零的夫妻二人，比似囚犯，只少了腳鐐手銬，好生傷感，触動愁腸，一齊傾瀉出來。先填一闋憶江南的小令： 多少恨！昨夜夢魂中，還記舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風。 填完之后，胸中的悲憤，還未發泄盡淨，再填一闋感舊詞，調寄《虞美人》： 春花秋月何日了，往事知多少；小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能有几多愁？恰似一江春水向東流。 填完后，李煜叫小周后唱出來，小周后說：“我已有許久不唱歌，喉澀得很，就是勉強歌來，也未必動听，還是暢飲几杯。不必唱了罷。”李后主不依，親自去拿了那支心愛的玉笛，對小周后說。“燒槽瑟琶，已經失去，就讓我以笛相和。”小周后只好低鬟斂袂，輕啟朱唇，歌唱起來，玉笛凄涼，歌聲凄楚，早有人飛報宋太宗。太宗醋勁大發，更認為后主不忘故國之思，有什么“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。便以牽机毒酒賜李后主喝下。 据傳那晚李后主喝了宋太宗賜的酒之后躺下，忽然從床上躍起，大叫了一聲，兩手兩腳，忽拳忽曲，那顆頭，或俯或仰，好似織布梭子牽机一般絕不停止。小周后抱著他，問他何處難受，后主口不能言，忽然面色改變，就此嗚呼哀哉！ 李煜死后，宋太宗索性把小周后長留宮中。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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