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組里會不時有人到劉曉慶的心問來找她，每到這個時候，我就躲進廁所，万一要是有人提出要上廁所的活，我就在里面不吱聲，劉曉慶就說，組里某某人在里面。 可是，也許是因為我們在洗漱間里的聲音太大，被鄰居听見了，于是，這种查向式的來訪越來越頻繁，而且，一而再，再而三，人們對緊閉的廁所上產生了疑問 一天，組里的七八個演員在副尋演的帶領下來到劉曉慶的房間。沒有辦法，我只好躲進了立柜，好在那時我的体積還可以。而且，在哈爾濱也有一次躲進立柜的經驗。 可是，承德的立柜卻和哈爾濱的有所不同在哈爾濱，立柜是俄羅斯人在修房的時候就造好的，所以里面的空間很大。且，由于房子建造的時間比較久遠，立柜的門已經不能完全關嚴了，留下一點縫隙好可以保持空气流通，令我呼吸通暢，可是，在承德就不一樣了，用木制膠合板打的家具，做工很精細，門也關得嚴絲合縫，我進到里面，安全自然沒有問題，呼吸卻非常困難了。 立柜門關緊以后，里邊是一團漆黑，而且，當時那些來訪者似乎別有用意，在房間里呆的時間特別長，所以我在里面遭罪的時間也特別久。 在黑暗中，傾听著他們無聊的談話，什么青藝的舞台戲，還有什么組里的事情…… 哎！有時追求完美也并不是一件好事。由于木匠的活几做得太漂亮了，立柜的封閉性特好，以至于到了后來，我几乎找不到空气來滿足自己呼吸的需要，由于站立時間太長，我的腿也又酸又麻，失去了知覺。 我力圖悄悄地把立柜打開一條縫儿，但是我也知道，這時，大家的焦點都在立柜上，因為屋里除此之外，沒有任何地方可以藏得住人，沙發床很矮，下面不可能藏身，廁所的門也大敞開著，有人也會被看見。 我用當偵察兵時學的“近敵蠕動”的技法，以最小的動作把門打開一條小縫儿，可還是出了點儿聲音。隨著一股清新的空气扑面而來，我也听到了一陣腳步聲。緊張的心一下子跳到了嗓子眼儿，待那人走近，身上的花襯衫一閃，我才大松了一口气。 是劉曉慶。 然后，劉曉慶一直站在大衣柜前，直到那些熱心的人們离去。 很多著名演員的名字是在立柜里听到的，雖然我始終沒有見過他們的樣子。 看來，屋里再也不能呆了。 怎么辦？ 好在蒼天有眼．我們在衛生間發現了通往下水管道的小門。打開門后，發現里面林立的水管，大概是工人維修下水管的通道。從此，這里就成了我的避難所。每逢有人來訪。我就自覺地躲到里面去。 哎喲！真是哭笑不得。當時簡直就像一個逃犯！ 有時，我也會到外景地看劉曉慶拍戲。 可能組里已經有所察覺。在承德的大木佛下，當我偷偷地把一包醉棗送到劉曉慶手里的時候，發現副導演和几個人在竊竊私語。 我很明白他們在議論什么，所以，我赶快轉身离開了 他們的制片主任追來找我，于是，我就和他玩了一會儿捉迷藏。他的眼神不如我，不一會就被我甩掉了。 說起來也很有意思，這個制片主任后來成了我的制片主任，他就是《大清炮隊》和《慰安婦七十四支隊》的制片主任滕某某，以后，每當我們談起這段經歷的時候，兩人部會忍不住哈哈大笑，如果當時，我知道他將擔保我的制片主任的話，我就不跑了，是嘛！他敢時我這個導演怎么樣？恐怕除了网開一面之外。不會再有其他舉措了吧！ 人生就是這樣，此一時．彼一時啊。 我在承德只呆了四天，短短的四天，就這么飛快地過去了…… 我是長影人，所以還要回到長影去。那時．离開大鍋飯，离開自己的單位真是連想都不敢想的問題。 分別是必然的。 在當時那個年代，這种婚外的關系是大逆不道的，它足以使你為這件事情進監獄，而且在電影界，這种例子也很多。 為了保險起見，我們在通信時使用了一些假名。或者說是代號，就像搞地下工作一樣。 我叫三龍，這可能取材于我們讀過的一本朝鮮小說《啞巴三龍》、所以就叫我三龍。 劉曉慶呢？有時我稱她為“白月”．是我寫的劇本的女主角；更多的時候我稱她“小男孩儿”。叫了很多年，近來有一個電視廣告，劉曉慶仍然裝扮成小男孩儿。可能她還沒有忘記這個稱呼吧！ |
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