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歐陽修 庭院深深深几許？楊柳堆煙，帘幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章台路１。 雨橫２風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅３飛過秋千去。 【作者簡介】 歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵（江西吉安）人。 在北宋的文學革新運動中，作出了一定的貢獻。詩文之外，歐陽修也擅長填詞，清新雅麗，揮洒自如。雖沒有擺脫“裁花剪葉”的傳統風習，詞中描寫的多是离愁別恨，儿女情長；惜春賞花，時序代謝，卻摒棄了花間派的“鏤玉雕瓊”，洗刷了晚唐五代以來的脂粉气，使詞的風格向“清疏峻洁”方面發展。清人馮煦說他“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游”，可見他在詞史上有啟后之功。 【注釋】 １樓高不見章台路：是說在高樓上看不到游冶處所。章台：古代妓女居住之處。 ２雨橫：雨勢很猛。 ３亂紅：零亂的落花。 【評解】 這首詞的著眼點，并不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善于以形象的語言抒寫感情上的各种變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為胜。 【集評】 李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深几許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數闋。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞帘深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云： “此詞余极愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。 毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？ 去年元夜１時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月与燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。 【注釋】 １元夜：即上元節之夜，也叫“元宵”。唐代以來元夜有觀燈的風俗。 【評解】 詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，触目感怀，不胜悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，触景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它体現了真實、朴素与美的統一。 【集評】 虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節日怀舊之作。通過前后對比，逼出“淚濕春衫”一語，見其傷感之甚。文章以錯綜見妙。 薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。 《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。 候館１梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡２。离愁漸遠漸無窮，迢迢３不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄４倚。平蕪５盡處是春山，行人更在春山外。 【注釋】 １候館：迎候賓客的館舍。 ２薰：香气。 征：遠行。轡：這里指坐騎。 ３迢迢：形容路遙遠而綿長。 ４危欄：高樓的欄杆。 ５平蕪：平坦的草地。 【評解】 這是一首寫离情的佳作。在抒寫游子思鄉的同時，聯想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景為主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情為主，情寓景中。构成了清麗纏綿的意境。這首詞表現出歐詞深婉的風格，是其具有代表性的一首。 【集評】 李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，极切极婉。 王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別怀人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。 前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔万重云樹。后半首為送行者設想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷怀，情同而境判，前后闋之章法井然。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。 起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“离愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及离愁之無窮。下片言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能自睹，惟存想象而已。寫來极柔极厚。 群芳過后１西湖好，狼籍殘紅２，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去，始覺春空３，垂下帘櫳，雙燕歸來細雨中。 【注釋】 １群芳過后：百花凋謝。西湖：指穎州（今安徽省阜陽市）西湖。 ２狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。 ３春空：春去后的空虛寂寞。 【評解】 這是詞人晚年退居穎州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情怀。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了穎州西湖的暮春景色，創造出一种清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閒自适，也就在這种境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前后兩結，純用白描，卻頗耐尋味。 【集評】 劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結“垂柳闌干盡日風”，后結“雙燕歸來細雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧极歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。 通篇于景中見情，文字极疏雋。風光之好，太守之适，并可想象而知也。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，极游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。 殘霞夕照西湖１好。花塢２蘋汀３，十頃波平，野岸無人舟自橫。 西湖月上浮云散，軒檻４涼生，蓮芰５香清，水面風來酒面醒。 【注釋】 １西湖：指穎州西湖。 ２塢：湖岸凹入處。 ３汀：水中洲。 ４軒檻：長廊前木欄干。 ５芰：即菱。 【評解】 夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時一輪明月生自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，被此詞攝其神髓。 花底忽聞敲兩槳，逡巡１女伴來訪。酒盞旋將荷葉當２。蓮舟蕩，時時盞里生紅浪３。 花气酒香清廝４釀。花腮５酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉６。惊起望，船頭閣７在沙灘上。 【注釋】 １逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會儿。 ２當：代替。 ３“時時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。 ４廝：相互。清廝釀：清香之气，混成一片。 ５花腮：指荷花。 ６餉：即一晌，片刻。 ７閣：擱。 【評解】 歐陽修以《漁家傲》詞調共作六首采蓮詞，此詞為其中之一。花底敲槳，荷葉當盞，花影人面，醉倚綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。 晏几道 夢后樓台高鎖，酒醒帘幕低垂。去年春恨卻來時１，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋２初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云３歸。 【作者簡介】 晏几道，字叔原，號小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。 晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、离別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。 【注釋】 １春恨：春日离別的情思。卻來：又來。 ２小蘋：是晏几道朋友家歌女的名字。 ３彩云：這里指小蘋。 【評解】 這是一首感舊怀人、傷离恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人怀念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，优美動人。 【集評】 譚獻《譚評詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。 陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。又“當時明月在，曾照彩云歸”。既閒婉，又沉著，當時更無敵手。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色惱人，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨立”。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于万一。結句謂彩云一散，誰复相怜，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊怀人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖’帘幕低垂，其凄寂無人可知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為怀。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。 彩袖殷勤捧玉鐘。當年拼卻１醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風２。 從別后，憶相逢。几回魂夢与君同。今宵剩把銀釭照３，猶恐相逢是夢中。 【注釋】 １拼卻：不顧惜，宁愿。 ２“舞低”二句：描寫歌女當年与同伴狂歡的情景，月在長舞中西沉，風在歡歌中停息。 ３剩：更。 銀釭：銀燈。 【評解】 詞寫別后重逢，宛轉曲折。上片追憶當年歡宴。輕歌曼舞，通宵達旦。下片先寫別后相憶，接寫今宵重逢，“剩把”、“猶恐”四字，將微妙的感情表現得极為生動：兩人在證實不是夢境時的心情，可以推見。這首詞以相逢抒別恨。抒情細膩，詞情婉麗，曲折有致。 【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖体”。 趙令畤《侯鯖錄》引晁補之云：晏元獻不蹈襲人語，風度閒雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，知此人必不生于三家村中者。 陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。 黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓台”，更覺濃至。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當年之樂，“彩袖”一句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。 換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，常縈魂夢。“今宵”兩句，始歸到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“剩把”与“猶恐”四字呼應，則惊喜儼然，變質直為宛轉空靈矣。 上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。 胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。 醉別西樓醒不記。春夢秋云１，聚散真容易。斜月半窗２還少睡。畫屏閒展吳山翠。 衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自怜無好計。夜寒空替人垂淚。 【注釋】 １春夢秋云：指時間短暫，去后無跡。 ２“料月半窗”兩句：寫夜里酒醒，只見斜月半窗，映照著屏風上的翠峰，心頭感慨万千，難以入睡。 【評解】 這首詞也是寫离別之感，但卻更廣泛地慨歎于過去歡情之易逝，今日孤怀之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往复，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。 【集評】 《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隱且秀，可以“使玩之者無窮，味之者不厭矣”！ 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情凄婉。一起寫醒時情況，迷离惝恍，已撇去無限別時情事。“春夢”兩句，歎人生聚散無常。一“真”字，見慨歎之深。“斜月”兩句自言怀人無眠、惟有空時對畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閒”字，見獨處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，感傷何极。“自怜”、“空替”等字，皆能于空際傳神。 花信１來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。 天与多情，不与長相守。分飛２后，淚痕和酒，占了雙羅袖。 【注釋】 １花信：謂花之消息。 ２分飛：离別。 【評解】 春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發而人已去，為伊消瘦，折盡長條，四句曲折而下，如清溪之宛轉。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈与淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。 張 先 時為嘉禾小倅１，以病眠不赴府會水調２數聲持酒听，午醉醒來愁未醒。送春春去几時回？臨晚鏡，傷流景３，往事后期空記省。 沙上并禽４池上瞑，云破月來花弄影。重重帘幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 【作者簡介】 張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天圣八年進士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。工于詞，与柳永齊名。長于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》。 【注釋】 １嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。 ２水調：曲調名。 ３流景：浙去的光陰。景，日光。 ４并禽：成對的鳥儿。這里指鴛鴦。 【評解】 這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感歎年華易逝和孤獨寂寞的處境。歎老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。 【集評】 沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。据題，這首詞當作于此年。但詞中所寫情事，与題很不相干。 此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。 沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心与景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。 楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！ 黃蓼園《蓼園詞選》：听“水調”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。 王國維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。” 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。 王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨歎年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于鍛煉字句，体現了張詞的主要藝術特色。 《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”、“帘壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。 沈祖棻《宋詞賞析》：歎老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認識作用的。 傷高怀遠几時窮１？無物似情濃。离愁正引２千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈３通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月帘櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。 【注釋】 １窮：盡，這里有了結之意。 ２引：招致。 ３橈：船槳。這里引申為船。橈：一作“橋”。 【評解】 這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思与愁恨。上片寫別后愁怀；下片是回憶當年。最后三句借羡慕桃杏猶解嫁東風，歎息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，設想新穎，頗有藝術魅力。 【集評】 劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地体貼了少女的心情，反過來襯托自己對她的怀念，卻是寫得很成功的。 范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”一時盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風’郎中。” 乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒１，又是去年病。 樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。 【注釋】 １中酒：喝醉了酒。 【評解】 這是一首春日怀人之作。從气候的忽冷忽暖，風雨時至，聯系到人的思想活動。不說酒意被角聲所惊而漸醒，卻說是被風吹醒。入夜月明人靜，只見隔牆送來秋千之影。隱約點出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風格。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情怀依舊，愁与年增，乃加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而触緒有怀，別有人在，乃側面寫法。 沈際飛《草堂詩余正集》：怀則自触，触則愈怀，未有触之至此极者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情怀，寫來幽雋無匹，不得志于時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，极希微窅渺之致。 宋祁 東城漸覺春光好。縠皺１波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生２長恨歡娛少。肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 【作者簡介】 宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時，与兄宋庠同時中進士。曾官翰林學士等職。他的詞多寫詩酒歡會。善雕琢，筆力工巧，在煉字方面對后世詞家有一定影響。今傳詞《宋景文公長短句》。 【注釋】 １縠皺：即皺紗，喻水的波紋。 ２浮生：指飄浮無定的短暫人生。 【評解】 這首詞是當時譽滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點染得极為生動。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。 【集評】 王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。 沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書”。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首隨意落墨，風流閒雅。起兩句，虛寫春風春水泛舟之适。次兩句，實寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气貫注，亦是動人輕財尋樂之意。 燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林万花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉１，翠２拂行人首。 向郊原踏春３，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那里人家有。 【注釋】 １宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這里指柳葉如眉。 ２翠：指柳葉之色。 ３踏青：即游春。 【評解】 這是一首春日記游詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，万花如繡，柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳酒。 這首詞色彩絢麗，組織工妍，极盡春日游樂的酣暢。 【集評】 薛礪若《宋詞通論》：在晏氏父子与歐、秦等集中，詠春之作，總不免為离情愁緒所縈繞，而深透著詩人悲惋的意緒。在宋祁与張先的詞中，則只見春日之酣樂，令人心醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現在紙上。 畫轂１雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡帘中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通２。 金作屋，玉為籠，車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山３遠，更隔蓬山几万重。 【注釋】 １畫轂：彩車。 ２心有靈犀一點通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。 ３蓬山：仙山，想象中的仙境。 【評解】 路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。綿綿相思，何時能已！這首小詞以抒情為主。 上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風流嫵媚，輕柔儇巧。 【集評】 《花庵詞選》：子京過繁台街，逢內家車子。中有褰帘者曰：“小宋也。”于京歸，遂作此詞。都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問內人第几車子，何人呼小宋？有內人自陳：頃侍御宴，見宣翰林學士，左右內臣曰，小宋也。時在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠。因以內人賜之。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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