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無名氏 牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過，含笑問檀郎１，花強妾貌強？ 檀郎故相惱，須道花枝好。一面發嬌嗔，碎挼２花打人。 【注釋】 １檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作為對美男子或所愛慕的男子之稱。 ２挼：揉搓。“挪”的异体字。 【評解】 這首《菩薩蠻》，生動地描繪了折花美女天真嬌痴的神態，謳歌男女間的愛情。寫得流麗自然，面又細膩入微。有濃郁的生活气息和民歌風味。 【集評】 楊升庵曰：此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。蓋又在《花間》之先也。 《詞品》“美人”作“佳人”，“須道”作“只道”，“一面”作“一向”。 門外猧１儿吠，知是蕭郎２至。剷３襪下香階，冤家４今夜醉。 扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還胜獨睡時。 【注釋】 １猧（w□）：一种供玩賞的小狗。 ２蕭郎：泛指女子所愛戀的男子。 ３剷（ch□n）：光著。 ４冤家：女子對男子的愛稱。 【評解】 這首詞題為《醉公子》，即詠醉公子。詩人著意于“醉”，刻畫人物內心活動，极有層次，寫得輾轉多姿，曲折有致。于朴素自然中，体現深厚的情味。 【集評】 《怀古錄》：此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，蒼曰，只是轉折多耳。且如喜其至，是一轉也。而苦其今夜醉，又是一轉。入羅幃是一轉矣，而不肯脫羅衣，又是一轉。后二句自家開釋，只是一轉。直是賦盡醉公子也。 皇甫松 蘭燼１落，屏上暗紅蕉２。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭３。人語驛４邊橋。 【作者簡介】 皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工詩詞，尤擅竹枝小令。能自制新聲。 【注釋】 １蘭燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物体燃燒后剩下的部分。 ２暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。 ３蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。 ４驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處。 【評解】 燭光暗淡，畫屏模糊，詞人于夢中又回到了梅熟時的江南；仿佛又于靜謐的雨夜中，听到船中笛聲和驛邊人語，親切無比，情味深長。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：調寄《夢江南》，皆其本体。江頭暮雨，畫船聞歌，語語帶六朝煙水气也。 王國維《人間詞話》：情味深長，在樂天（白居易）、夢得（劉禹錫）上也。 陳廷焯《白雨齋詞評》：夢境化境，詞雖盛于宋，實唐人開其先路。 徐士俊《古今詞統》：末二句是中晚唐警句。 船動湖光灩灩１秋，貪看年少信舡流２。無端３隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。 【注釋】 １灩灩：水光搖曳晃動。 ２信舡流：任船隨波逐流。 ３無端：無故。 【評解】 一、二句与三四詞寫采蓮秋湖，情態淳朴天真，一如荷之出水，不沾塵染。詞中句末原有小字“舉棹”和“年少”均為傳唱時的和聲，以加強詞的音樂效果。 【集評】 万氏《詞律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中風景。后人因效其体于各地為之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌時群相隨和之聲。猶《采蓮子》之有“舉棹”、“年少”等元遺山《遺山集附錄》：皇甫松以《竹枝》、《采蓮》排調擅長，而才名遜于諸人。《花間集》所載，亦止短歌小令耳。 況周頤《餐櫻廡詞話》：寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何筆妙乃爾。 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳１。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。 【作者簡介】 后唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，賜姓李氏。武帝李克用之長子。天祐五年嗣晉王位。后即皇帝位，繼唐正統。滅梁，都洛陽。在位四年，兵亂，中流矢亡。 《五代史補》：庄宗為公子時，雅好音律，又能自撰曲子詞。其后，凡用兵皆以所撰詞授之，使揚聲而唱，謂之御制。 【注釋】 １一曲舞鸞歌鳳：一本作“一曲清歌舞鳳”。鸞鳳：鸞鳥和鳳凰，古代傳說中吉祥美麗的鳥。 【評解】 那次宴會中“舞鸞歌鳳”的歡樂和別“伊”時“和淚相送”的情景，依然如在眼前。回憶起來，真是“如夢”一般。 眼前的“殘月落花”，更引起了別后的相思；如煙的月色，給全詞籠上了迷朦孤寂的气氛。這首小令，抒情細膩，婉麗多姿，辭語美，意境更美。 【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡言《如夢令》曲名，本唐庄宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅，改名《如夢令》。庄宗作此詞，卒章云“如夢，如夢，和淚出門相送。”取之以為詞名。 《詞林紀事》卷二引查初白云：疊二字最難，唯此詞恰好。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：五代詞嗣響唐賢，悉可被之樂意，重在音節諧美，不在雕飾字句。而能手作之，聲文并茂。此詞“殘月落花”句以閒淡之景，寓濃麗之情，遂啟后代詞家之秘鑰。 《五代詩話》卷一引《堅瓠集》褚人獲云：李存勖搽畫粉墨与敬新磨等日鬧优場，粗獷之极，豈有清思者？乃其作《如夢令》詞“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉麗如此？ 一葉落，褰１珠箔，此時景物正蕭索２。畫樓月影寒，西風吹羅幕，往事思量著。 【注釋】 １褰（qian）：揭起。珠箔：即珠帘。 ２蕭索：蕭條、冷落。 【評解】 秋風落葉，景物蕭索。触景怀人，能不勾起往事的回憶！ “思量著”，余味無限，耐人尋思。這首小詞借景抒情，睹物思人。 “畫樓月影”，“落葉西風”，意境优美，情韻綿長。 【集評】 《詞譜》：后唐庄宗能自度曲，此其一也。此調他無作者。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：庄宗《一葉落》詞，其佳處在結句，与《如夢令》同一机局、“殘月落花”句，寓情于景，用興体也。“往事思量”句，直抒其意，用賦体也。因悲愁而怀舊，情耶怨耶？在“思量”兩字中索之。 薄羅衫子金泥鳳１，困纖腰怯銖衣２重。笑迎移步小蘭叢，嚲金翹玉鳳３。 嬌多情脈脈，羞把同心４捻弄。楚天云雨卻相和，又入陽台５夢。 【注釋】 １金泥鳳：這里指羅衫的花色點綴。 ２銖衣：衣之至輕者。多指舞衫。 ３嚲：下垂。金翹、玉鳳：皆古代婦女的首飾。 ４同心：即古代男女表示愛情的“同心結”。 ５陽台：宋玉《高唐賦序》：楚襄王嘗游高唐，夢一婦人來會，自云巫山之女，在“高台之下”。舊時因稱男女歡會之所為“陽台”。 【評解】 詩人著意描寫了女子的服飾、体態，抒發內心的思慕之情。這首小詞輕柔婉麗，對后世詞風不無影響。 【集評】 《唐五代詞鈔小箋》按：《陽台夢》亦庄宗自度曲也。取末三字為名。 《北夢瑣言》：庄宗《陽台夢》云：“薄羅衫子金泥鳳。”舊本有改“鳳”字為“縫”字者。 李 璟 手卷真珠１上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠！ 青鳥２不傳云外信，丁香空結３雨中愁。回首綠波三楚暮４，接天流。 【作者簡介】 李璟字伯玉，史稱南唐中主。好讀書，多才藝。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常与其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，于是适用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的机會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩余》收一首。 【注釋】 １真珠：即珠帘。 ２青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。 云外，指遙遠的地方。 ３丁香結·丁香的花蕾。此外詩人用以象征愁心。 ４三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這里用《漢書·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。 【評解】 這首詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨与感慨。上片寫重樓春恨，落花無主。下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。 李璟的詞，已擺脫雕飾的習气，沒有晦澀之病。辭語雅洁，感慨深沉。 【集評】 王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一体，气象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，可稱詞中之神品，不為過譽。 《漫叟詩話》：李璟有曲云“手卷真珠上玉鉤”，或改為“珠帘”，非所謂遇知音者。 《詩話總龜》：《翰苑名談》云李璟“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”思清句雅可愛。 黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。 《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》云：清雅可誦。 菡萏１香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還与韶光２共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹４玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 【注釋】 １菡萏：荷花的別名。 ２韶光：美好的時光。 ３夢回：夢醒。 雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今內蒙古。這里泛指邊塞。 ４吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。 【評解】 這首詞，寫一個女子的悲秋念遠之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時代夫妻遠离給婦女帶來的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，后寫念遠。构思新穎，自然貼切。体現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。 【集評】 王國維《人間詞話》：大有“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。 張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術效果。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。馮延已對中主語，极推重“小樓”七字，謂胜于己作。 陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》云：“還与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，辛不能出其右之。 王闓運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。 黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢回”二句，意興清幽，自系名句。 結尾“倚闌干”三字，亦有說不盡之意。 馮延巳 風乍１起，吹縐一池春水。閒引２鴛鴦香徑里，手挼３紅杏蕊。 斗鴨４闌干獨倚，碧玉搔頭５斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 【作者簡介】 馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人）。多才藝，工詩詞。仕南唐，李璟時為宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語言，著力刻畫人物內心的活動和哀愁，他運用“托儿女之辭，寫君臣之事”的傳統手法，隱約流露出對南唐王朝國勢的關心与憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所發展。 【注釋】 １乍：忽然。 ２閒引：無聊地逗引著玩。 ３挼：揉搓。 ４斗鴨：以鴨相斗為歡樂。斗鴨闌和斗雞台，都是官僚顯貴取樂的場所。 ５碧玉搔頭：即碧玉簪。 【評解】 馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、含蓄。這首膾炙人口的怀春小詞，在當時就很為人稱道。尤其“風乍起，吹縐一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情為主，并點明所以煩愁的原因。 【集評】 四印齋刻《陽春集序》：馮詞類多勞人、思婦之作，“憂生念亂，意內而言外。” 据馬令《南唐書》卷二十一載，當時中主李璟曾戲問馮延巳：“吹縐一池春水，干卿何事？”馮答道：“夫如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”中主悅。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“風乍起”二句破空而來，在有意無意間，如柴浮水，似沾非著，宜后主盛加稱賞。此在南唐全盛時作。 “喜聞鵲報”句，殆有束帶彈冠之慶及效忠盡瘁之思也。 《蓼園詞選》引沈際飛云：聞鵲報喜，須知喜中還有疑在，無非望幸希寵之心，而語自清雋。 賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主（李璟）語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，何与卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”不可使聞于鄰國。然細看詞意，含蓄尚多。又云：“無憑諧鵲語，猶覺暫心寬”，韓偓語也。馮延巳去偓不多時，用其語曰：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”雖竊其意，而語加蘊藉。 陳秋帆《陽春集箋》：考古今詞家選籍，如《尊前集》、《花庵詞選》、《草堂詩余》、《花草粹編》、《歷代詩余》、《唐五代詞選》、《詞林紀事》等，均作馮詞，尤為可證。 誰道閒情１拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒２，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪３堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。 【注釋】 １閒情：閒愁。實際指愛情、相思。 ２病酒：飲酒過量，醉酒。 ３青蕪：叢生的青草。 【評解】 這首《鵲踏枝》，把“閒情”寫得纏綿悱惻，難以排遣。 詞的上片著重寫愛情。詞中人物為相思所苦，憔悴不堪；下片著重寫景。而楊柳依依牽愁，畔草青青惹恨。全詞情景交融，意蘊深婉。這首詞并不著意刻畫人物的外在形象，也不經心描寫具体景物或情事，而是把筆墨集中在創造纏綿凄惻的感情境界上，形成了馮詞的獨特風格。 【集評】 王國維《人間詞話》：“深美閎約”。 陳廷焯《白雨齋詞話》：可謂沉著痛快之极，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之。 馮煦《陽春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端，繆悠其辭，若顯若晦，揆之六義，比興為多。若《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隱，其詞微，類勞人、思婦、羈臣、屏子郁伊愴怳之所為。翁何致而然耶？周師南侵，國勢岌岌；中主既昧本圖，汶不自強，……翁負其才略，不能有所匡轉，危苦煩亂之中，郁不自達者，一于詞發之。 王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞是描寫相思之情的。隱約地流露出作者對南唐王朝衰敗的關心和憂傷。 譚獻《譚評詞辨》卷一：此闋敘事。 春日宴，綠酒１一杯歌一遍。再拜陳三愿。一愿郎君千歲，二愿妾身長健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。 【注釋】 １綠酒：古時米酒釀成未濾時，面浮米渣，呈淡綠色，故名。 【評解】 詞寫春日開宴，夫婦雙方祝酒陳愿。詞以婦人口吻，用語明白如話，帶有民歌情調。末兩句以梁燕雙栖喻夫妻團圓，天長地久。全詞淺近而又含蓄。 【集評】 《柳塘詞話》：馮正中樂府、思深語麗，韻逸調新，多至百首。有雜入《六一集》中者，而其《陽春集》特為言情之作。此詞清新明麗，語淺情深，有民歌風味，無亡國哀音。 徐釚《詞苑叢談》：南唐宰相馮延巳，有樂府一章，名長命女云： “春日宴，綠酒一杯歌一遍。……”其后有人以詞改為雨中花云：“我有五重深深愿。第一愿且圖久遠。二愿恰如雕梁雙燕，歲歲得相見。三愿薄情相顧戀。第四愿永不分散。五愿奴留收因結果，做個大宅院。” 味馮公之詞，典雅丰容，雖置在古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重复，而鄙惡甚矣。 南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長１蝴蝶飛。 花露重，草煙低，人家帘幕垂。秋千慵困２解羅衣，畫梁雙燕栖。 【注釋】 １日長：春分之后，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平。” ２慵困：懶散困乏。 【評解】 前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳琅滿目，美不胜收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅于“慵困”、“雙燕栖”中略予點泄，顯得雍容蘊藉。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。 雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫帘高卷。 黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎。砌１下落花風起，羅衣特地２春寒。 【注釋】 １砌：台階。 ２特地：特別。 【評解】 雙燕穿柳，池水新綠，已經春滿人間。這首小詞，通過江南春景的描寫，委婉含蓄地反襯出人物內心的孤寂。獨倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語雅洁，意境清新。“羅衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬擷不盡。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景。“花落春寒”句論詞則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？ 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。 初寫雨后池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閒眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵意。著末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法极高妙。 花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。 林間戲蝶帘間燕，各自雙雙。忍１更思量，綠樹青苔半夕陽。 【注釋】 １忍：那堪，怎忍。 【評解】 正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了“游春侶”！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿帘櫳，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯人物的孤寂。“綠樹青苔半夕陽”韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，构思新穎，風流蘊藉，雅淡自然。体現了馮詞的特色。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之怀。江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，“夕陽”句寄慨良深，不得以綺語目之。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首触景感怀，文字疏雋。上片，徑寫獨游之悲，笙歌原來可樂，但以無人偕游，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“綠樹”句，以景結，正應“滿目悲涼”句。 和 凝 曉月墜，宿云披，銀燭錦屏帷１。建章２鐘動玉繩３低，宮漏４出花遲。 春態淺，來雙燕，紅日漸長一線。嚴妝欲罷囀黃鸝，飛上万年枝。 【作者簡介】 和凝，字成績，鄆州須昌（今山東東平）人。少好學，年19，登進士第。初仕后唐，繼為后晉宰相。凝生平為文章，長于短歌艷曲，有“曲子相公”之稱。有集百卷。其長短名句《紅葉稿》，又名《香奩集》。 【注釋】 １錦屏帷：錦繡的帷屏。 ２建章：漢代宮名。這里泛指宮闕。賈至《早期大明宮》詩：“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。” ３玉繩：星名。 ４宮漏：古時宮禁中用以計時之銅壺滴漏。 ５嚴妝：妝束整齊。 【評解】 和凝當后晉全盛之時，身居相位。故而他的詞多承平“雅”、“頌”之聲。這首小詞，抒寫了宮中生活的情景。上片以“曉月墜”、“宿云披”、“鐘聲”、“宮漏”，生動地描繪了春宮破曉時的景色。正象他在《薄命女》中所寫的天曙之狀： “宮漏穿花聲繚繞，窗外星光少。”生動形象，情辭俱佳。下片寫晨起理妝之所見所感。紅日漸長、鳥啼燕飛，春意淺上花枝，隱約地透露了人物的情思。這首詞意境新、語言美。 【集評】 《草堂詩余》：此詞与《小重山》詞意相似。乃承平《雅》、《頌》聲也。 《北夢瑣言》：凝少年時，好為曲子詞，布于汴洛，洎入相，專托人收拾焚毀不暇。契丹人夷門，號為曲子相公。 正是破瓜年紀１，含情慣得人饒２。桃李精神鸚鵡舌３，可堪虛度良宵４。卻愛藍羅裙子，羡他長束纖腰。 【注釋】 １破瓜：舊時文人拆“瓜”字為二八字以紀年，謂十六歲。詩文中多用于女子。 ２饒：饒恕。這里有怜愛之意。 ３桃李精神鸚鵡舌：伶牙利齒，美麗多姿。 ４可堪：哪堪。 【評解】 一位体態輕盈、艷麗多情的少女，眉目含情，風彩動人。 詩人通過這首小詞，表達了自己的愛慕之情。全詞描寫細膩，抒情委婉。自是《香奩集》中之佳作。表現了和凝詞的特色。 【集評】 徐釚《詞苑叢談》：晉宰相和凝，少年好為曲子。契丹入彝門，號為“曲子相公”。有《河滿子》詞曰“正是破瓜年紀”云云，亦《香奩》佳句也。 栩庄《栩庄漫記》：“卻愛藍羅裙子，羡他長束纖腰。”為和詞名句。 其源蓋出于張平子《定情詩》，陶公《閒情賦》，尚在其后。 李 煜 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑１，車如流水馬如龍２。花月正春風。 【作者簡介】 李煜，南唐后主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗趙光義賜牽机藥毒死。他是南唐最后一個皇帝，也是一個具有高度文化教養的文人。工書善畫，洞曉音律，詩詞文章無不擅長。他在我國文學史上的地位，主要決定于他獨特的藝術成就。他用清麗精煉的語言，表達复雜的思想感情，使詞成為抒情言志的新体詩，對后世詞壇較有影響。 【注釋】 １上苑：古代皇帝的花園。 ２車如流水馬如龍：极言車馬眾多。 【評解】 這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風。”游樂時環境的优美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少胜多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。 【集評】 張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，构思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，語言明淨流暢。 《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之怀，相形而益見。 陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？ 深院靜，小庭空，斷續寒砧１斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到帘櫳２。 【注釋】 １砧（zh□n）：搗衣石。寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛為他鄉游子准備寒衣。 ２櫳：窗戶。 【評解】 秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進帘櫳，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的离恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。“砧聲不斷”、“月到帘櫳”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。這首小令，語言新，意境新，給人以极美的藝術享受。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本体。首二句言聞搗練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞砧者說到砧聲之遠遞。通首賦搗練，而獨夜怀人情味，搖漾于寒砧斷續之中，可謂极此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思還在別离中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鷓鴣天》調，唐人罕填之。況塘水四句，全于搗練無涉，升庵之說未确。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。 王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點題之筆，但處處寫离情，情包含在景中，從景中透露出感情，极為含蓄，意境清新，是李詞中內容較健康的詞作。 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋１。 剪不斷，理還亂，是离愁。別是一般滋味在心頭。 【注釋】 １清秋：凄清的秋色。 【評解】 這首小詞，通過寫景，抒寫离愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色；下片寫凄涼寂寞的心境。“剪不斷，理還亂，是离愁”，把抽象的离愁別恨具体化、形象化。全詞寫得精煉、深刻而又自然。用簡短朴素的語言，創造出极美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的杰出成就。也是作者卓越藝術才能的体現。 【集評】 黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國之音哀以思”。 陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。 沈際飛《草堂詩余續集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。 破之淺，不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，凄惋已极。“無言獨上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，万感縈怀矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲万縷之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則离愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚； 其所受之痛苦，所嘗之滋味，自与常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。 究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此种無言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄异之音，傷心人固別有怀抱。 帘外雨潺潺１，春意闌珊２，羅衾３不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌４貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 【注釋】 １潺潺：水聲，這里借以形容雨聲。 ２闌珊：將盡；衰落。 ３羅衾：絲綢被子。 ４一晌：片刻。 【評解】 這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，通過傷別与惜春表現出來。上片通過夢醒前后兩种境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情怀。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人間”，构成了一种意境，含有不盡的余味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音。 【集評】 《樂府紀聞》：后主歸家后与故宮人書云：“夢里不知身是客，一晌貪歡，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽机藥之事。 蔡絛《西清詩話》：詩人（李煜）歸宋后，“每怀故國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊。”“嘗作長短句（即指此詞），含思凄惋，未几下世。” 王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒胸臆，因之有极強的藝術感染力。它不僅在舊時曾為人傳誦，現在看來也是我國詩歌藝術寶庫中的一件珍品。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結句“天上人間”三句，愴然欲絕：此歸朝后所作。尤极凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆后主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知。“夢里”兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應，所以“獨自莫憑欄”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此与“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”，同為悲憤已极之語。“別時”一句，說出過去与今天之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上中說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四种了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。 《南唐二主詞匯箋》引郭麟云：綿邈飄忽之音，最為感人之至。李后主之“夢里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。 王闓運《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。 春花秋月１何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌２應猶在，只是朱顏３改。問君能有几多愁？恰似一江春水向東流。 【注釋】 １春花秋月：代指歲月的更替。 ２雕欄玉砌：指南唐豪華的宮殿樓閣等建筑物。 ３朱顏：紅潤的臉色。 【評解】 李煜由南唐國君變為宋朝囚犯，失去了人身自由，這一殘酷的現實，使他“日夕以淚洗面”，產生了他特有的悲和愁。 他以詞傾瀉了真實感受。“問君能有几多愁？恰似一江春水向東流”，貼切生動地將抽象的感情形象化、具体化，造成良好的藝術效果，成為李詞的主要特點，對后代詞家頗有影響。有人說李煜詞是“血淚之歌”，“一字一珠”，并非過譽。 【集評】 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《后山詩話》謂秦少游詞“飛紅万點愁如海”出于后主“一江春水”句。《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于灩澦堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真傷心人語也。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感怀故國，悲憤已极。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。 東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一气盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。 王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。据王輊《默記》載： “歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語。”本詞就是抒寫這种怀念故國之情，哀歎亡國之痛的情怀的。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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