教學目的：
一、新聞的特點及新聞體裁
二、如何寫消息
三、如何寫通訊
四、消息與通訊的區別
五、其它新聞體裁
六、文藝副刊：散文、雜談、詩、小小說、評論
七、如何寫好企業新聞
教學過程:
各位領導、各位朋友，大家好！
今天，祁雲站到這兒，是想跟大家談談從事新聞工作的切身體會，與在坐的諸位愛好新聞寫作的同行們共同交流切磋。
有人風趣地評價業餘通訊員是「一支筆桿，兩袖清風，三更不眠，四季受累」，而我通過自己的切身體會，對業餘通訊員描繪了三個境界，第一個境界是含辛茹苦，第二個境界是苦中有樂，第三個境界有其樂無窮。不知道各位目前是第幾層境界？不過話又說回來，搞新聞，祁雲也是半路出家，在座的各位領導理論水平都非常高，各位采寫員們更是咱東運集團的筆桿子，祁雲之所以能有幸站在這兒，機緣而已。閱歷所限、才情不足，請各位隨時指正。
第一講新聞的定義、特點及體裁
一、什麼是新聞？
新聞是指「新近發生的事實的報道」。這裡包含了三層意思。
「新近發生」，是說新聞發生的時間，一般來講，新聞越新越好。
「事實」是整個新聞寫作的邏輯起點。新聞工作的最大特點是用事實說話。事實是客觀的，不能杜撰。這裡的「事實」，是指有新聞價值的事實。
「報道」，指選用恰當的新聞體裁通過大眾傳播媒體進行傳播。
以上三個方面是構成新聞定義的基本內容，缺一則不能構成新聞。
「新聞」這個詞，雖然對一般讀者已經十分熟悉，但是如果要下一個確切的定義，就不那麼容易了。迄今為止，新聞界有無數泰斗都對「新聞」下過自己的定義。遺憾的是，至今世界上還沒有一個簡單而又公認的定義。現不妨從眾多觀點中舉出一些頗有代表性的定義：
1）新聞就是針對人們讀你的報道以前還不知道的事件、事實或觀點的一種全新報道。
2)凡是及時的、能引起一部分人興趣的東西，便是新聞。而最好的新聞則是那種能夠激起最大多數人最大興趣的東西。
3）新聞是指人們能及時獲悉的事件、觀點或見解，它能吸引或影響社會上的許多人，並能為他們所理解。
4）新聞是對任何事物的及時報道，對於讀者群體中的許多人來說，這類報道具有重要性、實用性或趣味xing。
5）狗咬人並非新聞，人咬狗才是（大）新聞。
二、新聞的特點
我們知道了新聞的定義，還要瞭解一下新聞應該具備哪些基本要素及其寫作特點。簡單概括起來，新聞的要素就是五個w和一個h。即「什麼時候」（when）、「哪裡」(where)、「誰」（who）、「是什麼」（what）、「為什麼」（why）和「怎麼樣」（how）
給大家介紹了新聞的基本要素，等於幫大家解剖了一隻麻雀，看到了新聞內部的構造。有了這個基礎，我們再往下學習就容易多了。光說了內部，讓我們看看新聞的外部還有些什麼特點吧。外部看新聞，新聞具有這樣五個特點：真、短、新、快、活。下面就詳細說說這五個特點。
1）、新聞應該——真
真實是新聞的生命。任何虛假的、幻想的內容都不應該寫到新聞裡來。
事實是指客觀已經發生了的「事情的真實情況」。「事實」是新聞寫作的前提。也就是說，沒有事實，就無從談新聞。事實是客觀的，是不以記者的主觀意志和願望為轉移的。也就是說，不是你喜歡它就發生，你不喜歡它就不發生。這就告訴我們，事實無論如何都不能憑空編造。這就引出了一句非常重要的話，希望大家記住——真實是新聞的生命。由此我們可以推論，衡量一篇新聞稿件寫得好不好，不完全看它的用詞美不美，也不完全看它的結構精巧不精巧，而是它是不是講了一個重要的新聞事實。有的時候，只要把事實介紹出來，不需要你再多說一句話，事實本身就成為最好的證明。比如說有這樣一條消息：「客運公司堅持進行學習雷鋒活動，這個季度他們共做好事58件。」在這裡，客運公司的同事一共做了58件好事，通過這個事實，讓我們感到這個公司的同事在學雷鋒的過程中既態度鮮明又做法紮實，同時取得的效果也是顯著的。
那麼，新聞一點也不能虛構嗎？
采寫員寫文章一定要做到「三腳著地」，貼近生活採訪寫作。有的小記者問，我虛構一點點都不行嗎？不行，半點都不能虛構。你想，讀者可是把報紙當作完全真實的東西在看，你文章中有一點點虛假，就是對讀者的欺騙。誰願意當這種騙子呢？記住，我們采寫員是「陸軍」，永遠不能做空軍。
2）、新聞應該——短
新聞是最近發生或正在發生的事實的報道。人們都渴望知道新近發生的事情，因此，「用簡短的語言報告事實」，成為讀者、觀眾的期盼。
如果發生了一件新聞，比如說山上突然起火了，讓你去報道，寫一篇消息，你從起火的危害寫到起火的原因，從地理位置寫到火勢，從消防隊員行走路線寫到路上交通阻塞，有從組織領導寫到群眾積極踴躍參加救火，最戶才寫到火終於被撲滅，洋洋灑灑也許會寫1000多字，可是我們要問——這些內容是讀者渴望最先瞭解的內容嗎？
讀者此時最關心的有三點：一是起火的原因，二是大火是否被撲滅，三是造成了多大的損失。這樣一件新聞，應該最多用200字，或是更少的字就能表現出來。
那麼，長東西就不是好東西？這也不能一概而論，不過新聞報道還是短些好。
3）、新聞應該——新
新聞新聞，首先要新。這一點其實在第一課裡我們已經講到了。這裡再提醒大家注意：新聞，一是指內容要新，不重複舊的內容，二是形式上也要求新，注意表現上不落俗套。打個比喻，新聞應該是個新娘，不僅人新，而且打扮也要新。
新聞一定要新，同時還要有價值，這是我們對采寫員采寫新聞的一個重要要求。
4）、新聞應該——快
新聞報道一定要快，要及時。在成人報社裡，經常聽人講：『這篇稿子是隔ri黃花，不能再用了。用「隔ri黃花」來形容新聞已經陳舊不能再刊用了。所以，作為采寫員，一定要記住：新聞是講究時效xing的，再好的新聞耽擱了時間采寫、耽擱了時間發稿，都有可能很快成為舊聞，不再被採用。
搞新聞的人都要腳踩「風火輪」，風風火火去採訪，風風火火寫稿子，然後風風火火去發稿。在稿件的開頭，在交代五要素中第一個w——「時間」的時候，最好不要讓人看到「最近」和「前不久」等字樣。
5）、新聞應該——活
這裡說的「活」，是指新聞的表現形式要活。「活」是相對「死」說的。新聞本來就是鮮活的內容，如果內容枯燥，表現形式古板，語言生硬，就會令人生厭。形式的活，主要指寫法的活，語言的活，也包括排版的活。
新聞的特點：（三字經）
事要真不虛幻實打實不欺瞞
篇幅短言精練沒廢話好精幹
事要新不炒飯有新意不簡單
新鮮事要快傳采寫發吃新鮮
形式活重在變花樣多萬萬千
三、新聞體裁分類：
a消息b通訊c特寫d邊緣體裁
1)消息的概念和特點
消息——只報道事情的概貌而不講述詳細的經過和細節，以簡要的語言文字迅速傳播新近事實的新聞體裁，也是最廣泛、最經常採用的新聞基本體裁。
消息的特點：
a.篇幅較短，內容簡明扼要，文字乾淨利落；
b.常有一段導語，開門見山，吸引讀者；
c.通常一事一報，講究用事實說話；
d.更注重時效，報道快速及時；
e.基本表達方法是敘述
2)通訊的概念和特點
通訊——也是一種常用的新聞體裁，是對新聞事件、人物和各種見聞的比較詳盡而生動的報道。不及交代什麼事，而且交代事情的來龍去脈，以及情節、細節和有關環境氣氛。
通訊的特點：
a.容量大，範圍廣，取材全面；
b.講究結構變化，展開情切，情景交融；
c.表現手法多樣，結合敘述，兼以描寫、說明、抒情或議論，富有感情色彩或理論色彩；
d.比消息的篇幅長，時效xing要求較寬鬆
第二講如何寫消息
一、如何寫消息
只要我們用心分析一下報刊發表的消息，就會發現，消息的結構比較固定、簡單，大多數消息的結構都是「倒金字塔」式的，即：最重要的材料放在開頭，次要材料放在後面。消息的結構具體表現為：標題、導語、主體、結尾，並在文中穿插背景材料。
1、標題
標題是消息的眼睛，擬寫得好，可以吸引讀者；擬寫得差，一篇好消息也會被埋沒。可見標題有著向讀者推薦的作用。
消息的標題必須簡明、準確地概括消息內容，幫助讀者理解報道的事實。消息標題有主標題（正題）、引標題（眉題）、副標題（次題）三種。
主標題：概括與說明主要事實和思想內容。
引標題：揭示消息的思想意義或交待背景，說明原因，烘托氣氛。
副標題：提示報道的事實結果，或作內容提要。
2、導語
導語是指一篇消息的第一自然段或第一句話。它是用簡明生動的文字，寫出消息中最主要、最新鮮的事實，鮮明地提示消息的主題思想。
導語的要求，一是要抓住事情的核心，二是要能吸引讀者看下去。要做到第一條，必須具備訓練有素的分析能力；要做到第二條，則要有寫作技巧。
導語寫作中的思維過程，通常是以作者的自問自答開始的：
1什麼事情是已經發生的事件中最重要的？
2什麼人參加進去了？——誰幹的或誰講的？
3是用直接性導語，還是用延緩xing導語？
4有沒有什麼吸引人的詞彙或生動形象的短語要寫進導語中？
5主題是什麼？什麼樣的動詞能最有效地吸引讀者？
以上五個問題中，第三個問題涉及到導語的類型。那末，導語有哪些類型呢？
一類是直接性導語：直接寫出事實的核心的導語。多是陳述xing的像速記一樣地反映事實。
另一類是延緩xing導語：多用於「軟」消息。即所報道的不是正在發展中的、變化中的或突發性的事件。它通常用來設置一種現場或創造某種氣氛。多是解釋xing、說明xing的。
導語的形式主要有：
1敘述式。用摘錄或綜合的方法，把消息中最新鮮、最主要的事實簡明扼要地寫出來。
2描寫式。對消息的主要事實或某一有意義的側面作簡潔樸素而又有特色的描寫，以釀成氣氛。
3提問式。先揭露矛盾，鮮明地、尖銳地提出問題，再作簡要的回答，引起讀者的關注和思考。
4結論式。把結論寫在開頭，提示報道某一事物的意義或目的或總結。
5號召式。提出號召，給讀者指出方向和奮鬥目標。
另外還有摘要式、評論式、綜合式、解釋式等等。
3、主體
這是消息的主幹部分。它緊接導語之後，對導語作具體全面的闡述，具體展開事實或進一步突出中心，從而寫出導語所概括的內容，表現全篇消息的主題思想。應按「時間順序」或「邏輯順序」寫作，但仍然要先寫主要的，再寫次要的。
4、背景
1什麼是背景？新聞背景，指事件的歷史背景、周圍環境及與其它方面的聯繫等。寫新聞有時要交代背景，目的在於幫助讀者深刻理解新聞的內容和價值，起到襯托、深化主題的作用，也就是回答五個「w」中的why（為什麼）。
2背景有哪些作用？
第一個作用，是說明新聞事件的起因。
第二個作用，顯示或幫助讀者理解新聞事件的重要性。
第三個作用，突出新聞稿件的新聞價值。
第四個作用，表明記者的觀點。記者是不准在新聞中發表議論的，但是，誰也無法禁止記者通過自己來寫的新聞表達自己的立場和看法。純客觀的報道是不存在的。
3背景的類型有幾種？常見的有三種：對比xing的，說明xing的，註釋xing的。有的新聞學則將背景分為四種：人物背景、地理背景、歷史背景和事物背景。
5、結尾
新聞的結尾有小結式、啟髮式、號召式、分析式、展望式……等等。這些結尾寫作與一般記敘文結尾的寫作並無大的不同。
第三講通訊的類型及寫作
一、通訊的類型
通訊的類型一般有兩種分法。一是按報道內容分，有人物通訊、事件通訊、工作通訊、風貌通訊。一是按報道形式分，有訪問記、專訪、特寫、大特寫、新聞小故事、集納、巡禮、側記、記者來信等。
1、訪問記
由記者出面登場，以採訪活動的過程為主要線索來結構和組織材料。寫作時有問有答，現場感較強，而且可以穿插各種背景材料，使通訊有一定深度。
2、專訪
訪問記的一種，是就特定的問題、特定的對象進行的專門的訪問，內容集中。專訪以人物、現場和記者為三要素，突出「專」、「訪」二字。專訪涉及面一般不宜太寬，不應貪大求全。
3、新聞小故事
或稱新聞故事、小故事。其要求一是「小」，二是有「故事」，三是以小寓大。通常反映一人一事，表現一個片斷，內容單一，篇幅短小、線索簡單，不求寫繁多人物，不必橫生龐雜枝節，但求精悍、生動。
4、特寫
將生活中某個特定的畫面予以放大，集中突出地描繪事件和人物的某些片斷、細節和部分，給人以深刻的印象和強烈的感染。
5、大特寫
是抓住社會熱點中的事件、人物或現象，對新聞事實作全方位、多側面的報道，用優美的文筆、新穎的題飾、突出的照片吸引讀者的一種報道形式。也有人認為它是深度報道的一種形式。
6、集納
把表現一個主題的而又相對duli的小故事或片斷事實組合起來，「集納」而成為一篇。集納中的事實，可以是發生在同一時間的，也可是不同時間的；可以是發生在同一單位、一條戰線，也可以不是。
7、側記
從一個側面反映新聞事件或新聞人物的通訊。取材ziyou，不求反映事件全貌、全過程，但求抓住特點，扣緊受眾的興趣點、回答受眾普遍關心的問題。寫作時往往夾敘夾議，兼談感受。
8、巡禮
邊走邊看，巡遊瀏覽，很ziyou地把所見所聞寫出來告訴受眾；講求動態感、現場感、親切感；常用移步換形的方法，有較多議論和抒情。
二、如何寫通訊
幾種常見通訊的寫作要點
1、人物通訊
即具體、形象地報道人物事跡、經歷的通訊。
人物通訊可寫一人，也可寫群相；可寫人的一生，也可寫一個階段或某個側面；多寫正面人物，如先進人物、英雄人物、有突出貢獻的人物等；也可寫反面典型；可寫大人物，也可寫凡人百姓。
人物通訊寫作有以下幾點尤需注意：
一忌「有人無魂」。即人物的經歷、事跡都寫了，但不善於選擇典型材料、組織安排材料，或不善於透視人物內心世界，不善於站在時代高度對人物進行觀照。「人」是有了，但思想感情、性格風貌、精神境界卻沒表現出來。
二忌「有魂無人」。即作者能站在一定高度，把握了方向xing和時代xing，但人物的精神面貌、思想境界表現得空洞、抽像、缺少豐滿的血肉，沒有具體、豐富而典型的事實，只有「幽靈」而已。
三忌「千人一面」。有的作者在寫人物時，難以克服雷同之病，或與自己以前寫過的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個性，沒有特色。
四忌「褒一貶百」。不宜用「水落石出」的方法，壓低一片，抬高一個，不能故意把群眾寫得特別落後、矮小，從而突出所寫人物的先進、高大。而應用「水漲船高」的方法，處理好「一」與「百」的關係。
五是要寫「全人」。主要是處理好「軟與硬」、「正與反」的關係。所謂「軟與硬」，即指既要寫關鍵性的「大」材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的「小」點滴。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實可信。所謂「正與反」，是指對報道對像作既有「正像」又有「反像」的「全息攝影」。把新聞人物寫成沒有七情六慾、滿口豪言壯語的「神」的做法是不實事求是的寫作。把常人寫成超人、聖人，把新聞人物寫成「高」、「大」「全」的人，這不是我們所說的「全人」。如寫先進人物堅守崗位、勤奮工作，不要動則寫他父母病危也不回家、妻子難產亦不離崗。「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。」科學家有了成績，並非都要走路時還在思考問題，碰到電線桿，然後還說「對不起」；做菜時，也並非都因思考問題把手錶放到鍋裡當雞蛋煮。還有，不要寫人好則「好絕」，寫人壞則「壞透」。
此外，人物通訊還要善於通過人物的行動、語言、心理和典型細節等來表現人物。
2、事件通訊
事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫新聞事件的通訊。它具有新聞性、典型xing、完整xing、形象xing等特點。一般有一個中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開。
事件通訊以寫具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露xing的事件通訊。
此種通訊雖以寫事為主，但同時不能忽略寫人，不要見事不見人。
事件通訊的寫作應注意以下幾點：
1）要抓住一個或幾個關鍵性場面或情節來寫。
事件通訊一般要再現事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現，記流水帳。這就要求在寫作中能抓住對事件的表現、對主題的揭示起關鍵作用的一個或幾個關鍵來寫。在寫作前，作者就應分析手頭佔有的材料，是否能滿足一篇通訊的需要。一般而言，一篇事件通訊至少應有一至三個骨幹xing材料。有一個骨幹xing材料，便可寫成一篇「小通訊」；三個以上，可寫中型通訊；多組材料，可寫中等篇幅以上的通訊。
2）寫好事件的高潮
沒有高潮，事件就是「死」的，就是平淡無味的。高潮是矛盾之焦點，是人的思想和行為的「閃光」之處，故應調動多種手法，不惜筆墨，寫活寫好。
3）在寫事的同時，寫好關鍵人物
事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開人。寫好關鍵人物，又有助於把事件寫活。
4）在記事的基礎上，恰到好處地點出事件的意義。也要善於寓情於事、寓理於事。
3、工作通訊
工作通訊是談工作經驗、教訓的一種通訊體裁，具有較強的針對性、政策xing和指導xing。
工作通訊側重於對工作中出現的新情況、新經驗、新問題的探討和研究。它也要反映新聞事實，往往帶有現場活動。這使它區別於一般總結xing文章並和其他新聞通訊體裁相同的方面。它與其他新聞通訊體裁相異處在於：要將事實作經驗xing的概括，對問題發表議論，對矛盾提出解決的辦法，有一定的評論色彩。
工作通訊寫作的要求有三點：一是要有現實針對性，切合當前工作需要。如社會前進過程中新冒出來的問題，實際工作中長期積累起來而未引起注意的問題，長期存在但懸而未決的問題，人民日常生活中經常要注意的問題等，都是有現實xing的問題。二是具體、透徹地闡述問題和經驗。三是夾敘夾議，有理有據。或用議論作點晴之筆，點出問題之所在，或是運用背景材料同事實對比，進行有說服力的分析；或是作者直接發表意見。無論採用那種方式，其議論應求深入淺出、有理有據。
4、風貌通訊
又叫概貌通訊，是反映社會變化、建設成就、地方物產、風土人情的一種通訊。
風貌通訊題材廣泛，有的側重於寫社會風貌，有的側重於寫自然風貌，有的二者兼而有之。其報道對象，既可是一國一省之類的大題材，也可是一村一店之小題材。其形式也靈活多樣，報上常見的有「見聞」、「巡禮」、「紀行」、「側記」等。
風貌通訊寫作的基本要求是：
1）抓住特點、突出「新」和「變」。
風貌通訊重寫作者見聞，而這「見聞」又須是新的見聞，能提供新的信息、反映新的變化。因此，著眼於「新」和「變」，寫出事物的新情況，揭示事物的新變化，是此類通訊的重要特徵。
2）善用對比襯托
要寫新，要突出「變」，通常運用背景材料，選擇事實和數字，作今昔對比，這是較常用的一種手法。有時還可用民諺、故事來襯托事物的變化。
3）豐富知識，增添趣味
風貌通訊常運用歷史、地理、文化、科學等方面的知識來增強知識xing和趣味xing。但也應注意以扣主題、關聯現實、恰到好處、避免冗雜。
4）敘論結合、情景交融
風貌通訊可靈活調動多種表達方式。可以邊敘邊議，敘論結合；也可寫景抒情、情景交融。
第四講通訊和消息的區別
一、從內容上講，消息簡略單純，通訊詳細豐富。
從內容方面看，消息大多是一事一報，而且只報道新聞事件的大致情況，如果有細節也是非常少的。而通訊報道的可以是一人一事，也可以涉及眾多的人物和事件。同時，通訊十分重視細節的刻畫，在一篇通訊中往往有大量的細節。
二、形式上，消息程式xing強，通訊創造性強。
形式一般是指文章的結構、語言、表達方式等。
從結構上看，消息是一種程式化的文體，它的外部結構由標題、導語、主體、結尾組成，標題、導語又都有一些常用的模式。消息的寫作，在很大程度上是按著固定的模式進行操作，創造性只體現在一些局部性的地方。而通訊則不然，它的寫作跟一般記敘文相似，沒有固定格式，每一篇都有自己獨特的結構形式。
另外，消息的表達方式和語言也都有一定的程式。在表達方面，消息主要用敘述，其他表達方式用得很少。在語言上，消息運用詞語的直接含義，顯得簡潔樸素，循規蹈矩。而通訊表達方式豐富多樣，語言常有新穎獨特的創造性運用，顯得溢彩流光，搖曳多姿。
三、寫作技巧上，消息手法簡單，通訊手法多樣。
這裡所說的寫作技巧，含義較廣，包括虛實相襯、對比烘托、設置懸念、欲擒故縱、yu露先藏、yu揚先抑、曲徑通幽、斷續反跌等多種表現手法，也包括比喻、對偶、排比、誇張、比擬、象徵等多種修辭手法。這些手法，消息也是要運用的。但是，由於消息受簡潔樸實的文體本性限制，對這些手法是在合適的地方偶爾一用。通訊則不然，為了能夠加強作品的感染力和生動xing，它常常綜合使用以上多種寫作技巧。
四、風格上，消息樸實，通訊富有文采。
手法的不同自然會造成風格的不同。消息一般沒有文學xing，樸素實用。通訊則有較強的文學xing，生動活潑而富於文采。在一期報紙上，只有消息的凝重則不夠活潑多樣，只有通訊的文采則不夠樸素踏實。這兩種不同的風格是各有所長的，二者之間的相互映襯和相互補充，使新聞媒體的面貌臻於完美。
五、時效上，通訊不如消息迅速及時。
雖然有消息、通訊同時發表的情況，但一般來說，通訊的時效xing是趕不上消息的。這倒不是說通訊就不追求時效，通訊的寫作和發表也是講究越快越好。可是事實上它不可能像消息那樣快。其中的道理很簡單：消息內容簡略，篇幅短小，採訪快，寫稿也快。通訊有大量的細節，篇幅一般比消息長，採訪快不起來，寫稿時間自然也比消息長一些。
第五講特寫及其它新聞體裁
前面提到，有價值的新聞事實發生後，要選擇恰當的新聞體裁加以報道。那麼新聞體裁有哪些呢？如何選擇這些新聞體裁呢？這些我們將在下面的內容裡詳細地向大家介紹，在這裡只簡單地告訴大家，中國新聞傳播工具常用的新聞體裁有：消息、通訊、新聞特寫、來信來電、綜述、新聞評論、調查報告、答記者問、新聞公報、採訪札記、報告文學和新聞攝影等。
一、新聞特寫
特寫的概念和特點：
新聞特寫——截取新聞事實的橫斷面，即抓住富有典型意義的某個空間和時間，通過一個片斷、一個場面、一個鏡頭、對事件或人物、景物做出形象化的報道的一種有現場感的生動活潑的新聞體裁。
特寫的特點：
1.內容集中在一點，著力於細節描寫；
2.現場感強烈，注重記者的直觀反映；
3.有較強烈的文學色彩，形象化的刻畫人物或事物
新聞特寫又稱新聞素描，是一種靈活的報道文體。有人物特寫、新聞特寫、時令特寫、花絮等。它是用特寫的手法來寫消息，是類似用電影「特寫鏡頭」的手法來反映事實的變化，不僅用事實說話，而且用活生生的形象說話。一般的消息多側重於記敘，通過敘述向讀者報告新聞事件，使讀者瞭解新聞事件的全貌；特寫xing消息則側重於再現，往往是抓住某一重大事件中有特徵的片斷，或某個精彩的場面，生動形象地將所報道的事實再現給讀者，給人以身臨其境、如見其人、如聞其聲的真切感受。
因為特寫這一體裁要求既要再現新聞事實，又要生動形象，所以特寫的敘述xing語言要簡潔，形象的描述語言要生動，對所要表達的人或事要合理地安排素材，語言既不能「濃妝艷抹」，也不能過於直白。在寫作中值得注意以下幾個方面。
1、抓畫面，就是用生動的形象說話
寫新聞特寫，首先要能「敘事如畫」，就是要善於挑選有意義而且富於形象的材料，用活生生的形象說話。有些新聞如果用消息的寫法就不能充分地展現現場的活躍氣氛，而用特寫的形式就能把比賽的場面活生生地擺在讀者面前。
2、寫反映事件特徵和高潮的片斷
要寫出事件的特色，吸引讀者，還必須緊緊圍繞事件的特徵運筆，對那些能反映事件特徵的場面或片斷進行突出的描寫，注意不要事無鉅細地面面俱到。
3、要有富有特徵的細節的描寫
新聞特寫要有聲有色地反映出現場的情景和氣氛，不能靠堆砌形容詞來表現，而應該通過對人物活動的描述來實現。有人的活動，就會有言談舉止，音容笑貌，就會有傳神的細節，生動的鏡頭。把這些細節、鏡頭描述好，就會使特寫顯得有聲有色，給人以身臨其境的感覺。
4、善於判斷，選擇適用體裁
新聞特寫固然感染力強，能吸引讀者，但並不是任何新聞題材都要用這種體裁來反映。有的題材值得用特寫來表現，而且表現的效果很好，而有的題材沒有感染力和生動的形象，沒有典型的有特色的事件和人物活動的情節，或者新聞價值主要並不體現在外部形象上，就不適於這種體裁了。所以，我們在學習了各種體裁後還要判斷，自己獲得的新聞題材用哪種體裁表現最好，該用消息就寫消息，該用通訊就寫通訊，該用特寫就寫特寫。在這裡需要向采寫員們提示的是：采寫員們都生活在校園裡，和大記者相比，從新聞時效上肯定相對處於劣勢地位。但從對事物的瞭解和觀察上又有自己的優勢，所以，從觀察中發現新聞，多寫些新聞特寫的文章，肯定會受報社歡迎的，也是會有讀者的。
至於其它文體，在此就不一一細述了。在座的各位也是頗有見地的。
第六講副刊文體
一、什麼是副刊
大家都喜歡讀報，特別愛讀內容豐富多彩的副刊。那麼你瞭解「副刊」的由來嗎？
我國報紙的副刊出現於清代末年，不過當時不叫副刊，稱為「附張」或「副張」。如清同治十一年（1872年）創辦的《申報》就有詩詞典語等文字的附張，這是副刊的雛形。
「副刊」一名的產生，源於běijing的《晨報》。1921年běijing《晨報》改版，第七版定名「晨報附鐫」，請一位精於隸書的著名書法家題名。隸書體沒有「附」字，這位書法家靈機一動，揮筆寫了「副」字，後來又將「副鐫」更名為「副刊」，一直沿用至今。
五四時期běijing的《晨報》、《京報》，上海的《時事新報》、《民國日報》副刊，是當時京滬頗有影響的四家副刊。
副刊是報刊術語，不能望文生義，以為它是報上可有可無的副品。
一張報紙對現在快節奏生活的人來說，新聞是他主要關心的對象。但是，回家以後靜下心來耐心去品味的東西還是副刊的內容。所以說，副刊的文化品位的高低決定了這張報紙的品位，也在某種意義上決定了讀者的品位。因而，一個好的副刊是團結一大批有著相同文化品位的讀者的一個紐帶。
二、副刊登什麼？
有報紙必有副刊，副刊乃一報之文化泉眼，汩汩流淌著各色文學風情，滋潤著讀者的心田。散文隨筆、詩詞歌賦、雜文評論、讀書筆記、小說故事，幾乎所有的短小的文學體裁，皆可襄括其中。一張報紙的文化品位，從副刊即可窺見一斑。
興之所至，信筆塗鴉，想到的都是副刊。所以我的文字，主要是雜文、隨筆、散文之類，為適應副刊的需要而寫。其實，積感於胸，一吐為快，採用哪種形式，選取什麼體裁，我從不認真考慮。寫出初稿是這個樣子，放一些日子再改，可能會成為那個樣子。有感而發，發成啥樣就算啥樣。水無常態，文無定體，行雲流水為上乘。
雜文以理趣為本，散文以情趣為重，兼有這兩種特性的，是不是就可以認作隨筆？三者之間，也很難有明顯的界定。經典作家的同一作品，那裡被選入雜文集，這裡被選入散文集，那裡又被選入隨筆集，也是常有的事。寫時，儘管放手去寫，暢所欲言，得心應手，就行。讀者讀了，覺得有啟發，帶趣味，能欣賞，就好。是隨筆，還是雜文或散文，有什麼必要過細地講究呢。
我始終覺得，給副刊寫稿，較之給刊物寫稿，難度不是一個層次。為什麼？報紙的壽命是一天，刊物的壽命是一月，書籍的壽命是一年，只有掙脫這個壽命期，作品才能活得長一些。經受了時間淘汰，公認是經典，才能永遠地活下去。副刊上的作品，倘若不掙脫固有的壽命，24小時候之後就死亡了。掙脫出來，入剪報，入選刊，入文集，乃至入教科書，生命才能得以延長。沒有一位作者希望自己的作品快快地死掉。要掙脫出來，又談何容易。
副刊是咫尺之地，王府井的市面，寸土寸金。編稿，劃版，要數著字數，嚴格限制篇幅，有時還得削足適履。即要講究充實，又要講究短小，以盡量少的文字，表達盡量豐富的內容。容不得東扯西拉，亂跑野馬。可有可無的字句段，狠下決心刪掉。長短相較，長文章好寫，短文章難為。
由於工作的關係，我經常能夠接觸到各行各業的文學愛好者們，他們往往都很勤奮，但寫出來的作品卻質量不高，很難被編輯部採用。他們很苦惱。經常直截了當地問我，給報紙的文學稿件怎樣寫才能被副刊採用呢？
三、如何寫散文
那麼我們就拿報紙副刊刊發較多的一種文學樣式——散文，來具體說說給報紙副刊寫散文稿件大體應該注意的幾個方面的問題。
許多文學愛好者們以為散文無非是語言華麗一些，詞彙豐富一些，就能讓編輯採用。我覺得語言和詞彙只是散文寫作的一個較重要的方面，但根本的還不只這些，散文本身有著不容忽視的重要特點，是值得每一個想寫好散文的文學愛好者們重視的。
1、散文要以極高的熱情對時代、對社會、對人生給予極大的關注。因為我們的每一份報紙都是面向廣大讀者的新聞報紙，所以在一定程度上文學副刊也有其新聞性，是要通過所刊載的文學作品吸引人、感動人、教育人的。因此我們的散文作品就要對廣大讀者所關心的社會及人生方面的問題廣泛涉獵，以期引起讀者的共鳴，同時我們更歡迎那些還沒有引起讀者注意或很邊緣化的問題，經過作者對這些問題運用文學語言，形象化地展示給讀者，從而引起讀者的思索文章。我經常對我所在報紙的副刊編輯說，凡是沒有時代特點、不涉及社會問題、不涉及人生問題的散文作品，一律不能採用，這是因為這樣的文章對廣大讀者無益。我們常常接到這樣的文章，作者在文章中，極盡悲痛地訴說著他自己「失戀」的心情，或是不知所云地講著他自己的私情，看不出他反映的是哪一個時代，沒有絲毫對社會、對人民群眾或歡樂或悲苦的人生給予關注，這樣的稿子，我們當然不能用了。
2、散文要有「我」，要獨特寫，要寫「獨特」。我同許多作者交流時談到，散文是「過去時」的，是作者對過去發生的事件的感悟。因此我們強調在文章中要有「我」，即作者對客觀事物的觀察、體驗和感悟，也就是說，散文大體是要以第一人稱「我」來抒寫的，寫作者所看到的、所聽到的、所想到的，要有作者的主觀對客觀的關照。當然也有作者不以第一人稱「我」出現，而是以第二人稱「你」來結構，這當然是可以的，但實際上，仍然是作者在寫自己的心路歷程。我們還是強調以第一人稱「我」來結構文章，這樣容易使讀者感到親切，引起讀者強烈的共鳴。
我們編輯部常收到一些作者寫的遊記類、觀光類的散文，當然不乏華麗的語言，但通篇都極像是「導遊說明書」，一個景點接著一個景點地介紹，讀來索然無味。為什麼呢？因為文章中沒有「我」！沒有「我」的主觀對當地景點的看法、想法，沒有作者與當地人的接觸和交談，沒有這個景點在「我」心中產生的極yu向人們訴說的發現和情感。這樣的稿子當然是不能用了。
散文還要強調「獨特寫」與「寫獨特」。為什麼這樣說？文學創作最忌重複別人，走別人走過的路。文學是需要創新的。有的文學愛好者總是看別人寫什麼題材，他再寫什麼題材，這樣的文章在題材、體裁、風格上都是不會有所創新的。創新，就是獨特，就是別人沒有嚼過的「饃」，這樣的文章就會給人一種新鮮感，讀者就愛讀。生活中有許多是人們司空見慣，而不再注意的東西，我們如果能夠捕捉到人們已經見慣了的東西，挖掘出人們所不熟悉東西，那麼這樣的稿子就是新的，就是獨特的。
3、散文要確定中心，寫好開頭，也要寫好結尾，更要寫好細節。其實這是所有文學作品對寫作者的要求。有的作者，寫了很多文字了，但不知他所要告訴人們的是什麼。他只是漫無邊際地寫，也不知道他究竟是要寫人，還是要寫事，你看他的文章，好像兩者都涉及到了，但哪個也沒有寫深寫透。
確定了文章的中心，接下來就要想好文章的開頭。要很簡潔明快地在開頭一下子就讓讀者知道，文章的主旨是什麼，同時，不要拖泥帶水，要很快地進入要寫的人或事。當然，即是文學，就要在開頭努力營造一個場景，一種氛圍，一種懸念，吸引讀者的閱讀慾望。
比如寫人的散文，不妨開頭寫道：見到她的時候，她正在起豬圈。她抿了抿汗濕的發稍說，找我幹啥？
比如寫事的散文，不妨開頭寫道：這輩子美味佳餚不知吃過了多少，然而在她家吃過的那餐炸花生米，卻是令我終生難忘……
這樣很快地切入正題，又營造出一種氛圍，一種場景，可使文章增色，同時也加快了文章的節奏，設置了懸念，吸引讀者的閱讀慾望。當然有了好的開頭，還要有好的結尾，這樣不僅使文章更完整，亦可令讀者拍案叫絕，或扼腕歎息。文章的結尾應該是異彩紛呈的，作者應該多多想一些，多多嘗試一下。
散文有了好的開頭，也有了好的結尾，還要講究細節。沒有細節的散文是沒有味道的，不會吸引讀者的。一篇散文，無論寫人還是記事，是非常需要幾個最能說明問題的、生動有趣的細節，來烘托人物或事件的，這樣的文章才會有說服力，才會感人，顯得豐滿厚重，才會好看。所以細節對散文是不可或缺的。
當然，文無定勢，很多方面是可以發揮和創新的。但我以為，給報紙寫的散文和給刊物寫的散文是不一樣的。一是篇幅的不一樣，給報紙寫的散文就要緊湊些，一般一千多字就要打住；二是內容精煉些，不允許過多的背景鋪墊，也不允許龐雜地拐彎抹角的抒寫，往往要十分清晰地寫出事件和人物，使讀者一目瞭然。許多文學愛好者在談到給報紙副刊寫散文時，總是不知如何下筆，其實大千世界可寫的東西很多很多，這就需要我們勤於觀察與努力思索，成熟於心後再寫，總會有不同於別人的發現，總是會寫成功的。比如，我在此出兩個選題，一個是《兒時多憾事》，另一個是《平生第一次》。仔細想一想，小的時候都做過哪些現在想來令你深感遺憾的事；平生所做第一次的事很多，但哪個「第一次」令你終生難忘？這兩個題目，是不是有很多話要說，是不是可以寫出很棒的散文來呢？
二、怎樣寫詩歌之我見
我剛學寫的時候有個詩國前輩跟我說，千萬不要端著架子寫詩歌，要隨性隨意。
詩歌具有抒情、音韻、結構、意境等等的美感（特別是意境）。
詩歌是一種文字和思維跳躍的體裁。
要善於使用意象來表達心境。
注意觀察生活的細節和收集一些美好的語言。
不要太過於平鋪直敘。
詩歌裡面有很多分類，比如愛情詩、哲理詩、敘事詩、意象詩、朗誦詩、散文詩等等，流派就更加多如牛毛，初寫的時候最好有意往某一派別靠。
立意要美好，寫出來的詩歌才會是美的。
沒有一竅不通的人的，每個人都可以成為詩人在自己的領地裡面。
還要注意根據自己的特點形成風格，這些特點應該包括母語、教育、閱歷、思維方式、性格、偏愛、等等。
比如我喜歡十四行詩歌和意象詩裡面的自白派詩歌，喜歡舒婷、北島、席慕容等等，所以寫東西的時候肯定帶有烙印。
寫詩歌的同時必須學會賞析，有句話說「熟讀唐詩300首，不會做詩也會吟」就是這個道理，詩歌發展到今天我們在前人的基礎上能夠獲得更大的進步。
賞析詩歌我的經驗是要多讀幾次，細細體味其中的意境和韻味，不要背誦。
寫詩歌不可能一蹴而就的，雖有妙手偶得，但更多的是推敲所得。
注意文字和章節之間的邏輯關聯。
不要認為詩歌應該怎樣怎樣，形式這個東西在現代詩歌裡面是可以忽略的，不要形成新的格律現代白話文詩歌。
第七講企業新聞與大眾新聞
一、企業新聞與大眾新聞的關係
企業新聞承擔著對外對內進行新聞宣傳的任務，對外，由於行業的服務對象是面向整個社會，行業特點決定了他需要依托大眾媒體的宣傳、爭取社會的理解和支持。對內面向幹部職工宣傳教育，增強企業的活力和幹部職工凝聚力。把握企業和大眾的新聞宣傳尺度是企業新聞工作者的應具備基本素質。
1、企業新聞與大眾新聞的一致xing
大眾新聞和企業新聞遵循共同的新聞原則。都必須堅持黨性原則，必須堅持實事求是的原則，必須堅持新聞宣傳的產品應當符合黨和國家、人民群眾、廣大職工的利益的原則。
大眾新聞和企業新聞都應當堅持正確的輿論導向。
大眾新聞和企業新聞都必須遵循新聞工作的基本規律。
企業新聞和大眾新聞對企業新聞的渴求是一致的。企業活動是社會活動不可缺少的部分。以社會責任為己任的大眾新聞，必然無時無刻地關注企業的發展和興衰。特別是國家骨幹企業和一些知名企業，更是大眾新聞關注的焦點。大眾新聞對企業的關注和宣傳，給企業創造了與社會溝通的社會的橋樑和平台。可以說，新聞宣傳是企業勾通社會，團結職工，建立良好的公共關係的重要手段。
2、企業新聞與大眾新聞的差異性
儘管企業新聞和大眾新聞具有一定的一致xing，但企業畢竟是以贏利為最終目的的市場主體，企業在新聞價值的取向上有自己視角和觀點，具有主動維護企業利益的功利性。大眾新聞主要擔負的是社會責任，新聞宣傳要對社會廣大群眾負責，兩者是有差異的。
1）、側重點的差異。企業新聞宣傳雖然也報道一些時效xing強的新聞，但其注重點在「宣傳」。宣傳企業管理層的戰略、決策，宣傳企業湧現出的模範人物、典型事例，弘揚企業文化，刊登領導講話等等，對新聞的時效xing、新聞性不是特別關注，比較注重宣傳效果的大小。
大眾媒體新聞宣傳雖然也承擔著大量對黨和政府方針政策的宣傳職能，但其注重點在「時效」在「新聞」，注重取材的新穎和引起公眾注意的程度，對社會生活的影響力，以及由此引起的觀念的衝突和社會思考。
2）、價值取向的不同。企業新聞宣傳以企業利益的最大化為價值取向，對內重在宣傳教育，統一幹部職工思想，新聞是「多報喜少報憂」，對外竭力塑造良好的企業形象，以擴大企業的知名度和美譽度為目標。宣傳上更是「只報喜不報憂」。大眾新聞宣傳在價值取向上，需要對企業的經營產品作出客觀公正的報道和評價，否則就有欺瞞公眾之嫌，有被公眾拋棄之弊，兩者在價值取向上的差異，就有了令企業尷尬的「媒體負面報道」，以及由此而來的「危機公關」——已成為企業新聞宣傳部門一項與新聞報道同等重要的工作任務。企業的每一次「危機公關」也正是企業新聞宣傳與媒體新聞宣傳在價值取向上激烈衝突的結果和反映。
3）、對工作人員的素質要求不同。企業新聞宣傳工作人員要瞭解新聞宣傳的基本規律，要熟悉企業運作流程、發展情況等方方面面情況，只有這樣，才能把企業宣傳與新聞工作有機結合，增強企業新聞宣傳的可信度和傳播效果。因此，企業新聞宣傳工作者應當是熟悉企業情況的「專家」。
媒體新聞工作者要求在新聞理論、新聞規律的掌握及應用、新聞挖掘、寫作技巧等方面具有一定造詣，面對社會生活方方面面則要求廣聞博見、涉獵廣泛，應當是新聞理論所稱的「雜家」。
4）、社會實踐的方式不同。狹義的講，就是新聞采寫的方式不同。企業新聞宣傳的任務就是宣傳企業良好形象，提高企業社會美譽度，再加上企業新聞宣傳往往被列為管理機關的一項職能，因而有時還帶有行政命令的形式。因此，企業新聞宣傳工作人員在采寫新聞時往往能得到被採訪對象的主動積極配合，獲取信息、線索相對容易。
媒體新聞宣傳工作人員采寫過程則複雜得多，因為他們面對的是複雜的社會利益體，各利益體都站在自身立場想左右媒體以擴大影響贏得利益，媒體在采寫新聞時，既需要被採訪單位或個人主動配合提供信息，又只能通過自身的深入調研，來辨別真偽，謹慎採用。
3、企業新聞與大眾新聞的互補xing
分析比較企業新聞與媒體新聞的一致xing和差異性，可以看出，兩者存在一定的互補xing。
1)、優勢互補。企業新聞宣傳和媒體新聞宣傳在新聞資源的佔有和使用上存在相互依存關係。一方面，企業新聞宣傳需借助媒體放大，以求達到最佳傳播效果。另一方面，媒體也需要企業提供新聞線索和信息源以豐富其傳播內容，滿足公眾對企業發展的信息需求，藉以提升媒體自身的傳播價值和傳播影響力，從這個角度看，企業佔有新聞信息源這一資源優勢。
2)、利益相關。企業新聞宣傳和媒體新聞宣傳有廣闊的互動空間。就像一種搏弈，媒體需要企業刊登廣告以獲取收入，企業則需要媒體進行宣傳，但搏弈的天平也不能過於傾向企業一方，因為媒體是社會公器，對責任和原則的追求常常會超越對經濟利益的追求。
3)、互動共進。企業和媒體都有保持長期友好合作關係的良好願望。但是由於各自新聞選擇的角度不同，難免會產生不和諧，不僅僅是互相督促的問題，更重要的是在不和諧中相互溝通，尋找共同點，尋求理解支持。
二、企業新聞哪裡找？
1、獲取新聞的幾種方法
1）觀察法
作為一名采寫員，要有一雙「新聞眼」。每到一個地方都要留心觀察周圍的環境，觀察人和事，看有什麼與眾不同的地方或出現了哪些變化，然後經過思考、分析，判斷是否有新聞。
2）聆聽法
作為一名采寫員，要長著一對「新聞耳」。除了每天要注意看電視、聽廣播之外，還要注意聆聽同事、同行和周圍人的談話，有時從他們的談話中就能挖掘出一些反映企業人思想動態的新聞。
3）調查法
作為一名采寫員，應該學會搞調查。調查是手段，不是目的。調查的目的就是要瞭解同事們在想什麼，關心什麼，有哪些熱門話題，他們有什麼願望、追求、憂傷與歡樂，他們對什麼最感興趣等等。調查之前可以制定一個調查提綱，有目的地深入到同事中間，以各種形式開展調查活動，以獲取第一手材料。
4）挖掘法
這裡講的有兩種情況，一是本身就是一條新聞，還要追根究底地挖出潛在的新聞；從一條小消息，經過深入瞭解，搞出一條大的新聞。二是本來從座談或採訪中沒有找到新聞線索，通過深挖，挖出一條有影響的新聞來。
5）追蹤法
這裡是指抓住一條新聞線索，經過追蹤採訪，作連續報道。這樣的報道更完整更充實，有時很能吸引讀者。連續報道的優勢就是使一條新聞有頭有尾，更加深入，吸引讀者。
6）開拓法
從字面理解就是開拓新領域，也可以理解為選擇新角度。總之，就是要衝破原有的框框或模式，使我們報道的範圍更寬、面更廣，這主要對已經有了一些經驗的采寫員而言。
7）交友法
有經驗的記者和采寫員都有這樣的體會，如果總把自己局限在一個小圈子裡，活動範圍很窄，就很難發現新聞線索，而且很難寫出有導向xing的好新聞。所以，作為一名采寫員應努力多交一些朋友。
8）閱覽法
也有人稱之為收集資料法。就是在平時讀報、聽廣播、收集資料的過程中，受到啟發，觸類旁通，從報紙上的某一消息，引發你對自己身邊發生的某一事情的關注或興趣，經過採訪寫出新聞；有時甚至不用採訪都能清清楚楚記起有關的事情。所以，多看報，多聽廣播，多收集資料，不僅對自己是個積累的過程，而且能引發出許多新聞線索。
以上列舉了八種獲取新聞線索的方法。當然不只是這八種，還可以列舉出一些。但對我們的采寫員而言，只要先學會這八種，並運用到自己的實踐中，相信你不會覺得自己身邊沒有新聞，也不會覺得沒什麼可寫或不知寫什麼了。只要自己勤奮、努力，一定能時常找到新聞線索，也能時常寫出好的文章。
三、培養自己的新聞敏感
1、關心國家大事
作為一名采寫員應該比其他同事更關心國家大事，因為這是采寫員的職責所決定的。你只有瞭解國家這一時期的大政方針，才能找出宣傳這一方針的主題，挖出新聞線索。
2、關注自己身邊的小事
關心國家大事並不等於不關心身邊的小事，而且對身邊小事更應該關心。這兩種事是相輔相成、辯證統一的，只有瞭解了國家大事，你才能知道自己身邊的哪些小事值得關注，才能根據國家的大政方針去挖掘身邊小事中的新聞。如果你有了宣傳國家大政方針的意識，就很容易抓到新聞。
3、開動腦筋，勤於思考
一條好新聞的產生離不開思考。有時同樣一條新聞線索，有的人只從表面現象予以一般性報道；有經驗的記者或通訊員經過深入調查、思考，會寫得很有份量的新聞。
4、學會抓住「新聞眼」
我們常說畫龍點睛，這裡的「晴」就是龍的眼睛。我們寫新聞也跟畫龍一樣，也要有眼睛，有一個最引人關注的點，當采寫員要學會抓住這個新聞眼。
5、學會利用新聞線索
作為采寫員，因為活動空間的限制，接觸外界的面終究比較窄，更多的時間還是在班裡，接觸最多的是自己班裡的同事，所以學會利用新聞線索很重要。
6、新聞是「跑」出來的
這裡說的「跑」是指深入實際，不辭辛苦地採訪。做一名采寫員實際是很辛苦的。每天既要和其他同事一樣要學好功課，完成好作業，同時還要時常考慮著自己準備採訪的對象。這不像是寫作文，都是在課堂上憑著自己的回憶，寫一次活動、一件有意義的事。每一條新聞的背後都能看出記者的辛勞。
7、學會挖新聞
有些新聞是明擺著的，有人稱為是會議新聞、活動新聞，這些對於我們采寫員來說，機會終歸很少，而大量的需要我們報道的，也是我們采寫員有著得天獨厚條件，是從自己的日常生活、工兒中那些司空見慣的事物中，從那些表面看來似乎毫無新聞價值的線索中挖掘出來的有價值的新聞。前邊提到要「關心國家大事，關注身邊小事」，只有你平時關心國家大事，又瞭解單位近一時期的工作，把握住各新聞媒體這一時期的報道要點，注意留心觀察身邊發生的變化，哪怕只是微小的變化，找出了事物本身的特點，就有可能挖出有價值的新聞來。
8、新聞也需要策劃
在實際新聞工作中，經常需要設計、策劃一些好的活動，經過實施形成新聞，有些活動策劃本身就是新聞，而且是非常有影響的新聞。不管是開個學習會，還是過個生日等，同事們湊到一起出出主意，如果你經過了采寫員的培訓，頭腦裡有了一點新聞意識，那麼，你一定能給大家出個好主意，然後帶領大家去實踐，使你策劃的活動成為新聞。相信經過采寫員的培訓，再加上腦勤、腿勤、嘴勤、手勤，各位一定能成為一名很有前途的采寫員.
寫稿「十貴」贈予各位共勉
寫稿有十貴，勸君必遵循；
第一貴在快，慢了成舊聞；
第二貴在新，事新吸引人；
第三貴在簡，一事寫一人；
第四貴在短，一字值千金；
第五貴在真，虛假不可信；
第六貴在准，不可含水分；
第七貴在精，糟粕務去盡；
第八貴在深，說透才服人；
第九貴在情，有情才感人；
第十貴在勤，苦練出好文。