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第一部 十年一覺薄倖名 第二百二十一章 紅毯情侶秀 文 / 憂鬱的青蛙

    摩登時代第二百二十一章紅毯情侶秀

    接到台灣電影金馬獎主辦方的邀請。蕭逸臣著實猶豫扒雖然是奧斯卡頒獎典禮上的常客,但他並不是那種很喜歡拋頭露面的人。除了兩次應邀出席戛納國際電影節之外,就連美國本土的電影金球獎多次邀請他作為頒獎嘉賓,都被他一一拒絕。

    台灣電影雖然起步時候的基礎要比香港好很多,但是由於很多政治上的緣故,一直沒有大的展。在港片橫掃亞洲的時代,香港電影曾一度有叫板好萊塢電影的氣魄,而台灣電影,連自己本土市場十分之一的份額都無法佔領,更不要說有什麼大的作為。

    台灣電影其實並不缺少人才和底蘊。雖然偶有像李安、林青霞這樣驚才絕艷的電影人橫空出世,但正如李安走到了好萊塢之後才功成名就。林青霞也是接著香港電影的東風才紅遍亞州。就連現在的林智玲,也是靠著好萊塢和香港合拍的電影才蜚聲國際影壇。台灣的有影響力的電影,都不是台灣自己捧紅的。台灣遭遇的尷尬,也正是金馬獎遭遇到的尷尬。

    金馬獎面對的最大難題倒不是評獎本身,如果每一年它都能拿到最優秀的華語電影,那麼它的任務確實完成,完成不了的最大可能是別人不理它,美好設想成了無米之炊。既然台灣市場可有可無,為什麼它還需要負載一個風向標意義的華語電影獎項,這本身就是一個諷刺。

    香港電影這些年雖然也衰敗下去。但金馬獎的現實難題就在這裡,本土電影吸引不了注意力,引進外片你端不出好菜,別人根本沒必要理你。再者南部的台灣人終究要急,為什麼這個舞台全部是「外來人。」貼錢干蠢事不就這樣。近二十年,台灣完全走向了民主化,然而無論從經濟還是文化上來說,它都不斷被邊緣化,只因隔海相望的大陸這個腹地太深,吸引力太過驚人,台灣想要逃脫不被捲入其中,那幾乎是不可能的。

    這些年來,金馬獎的掌勺人換了又換,本土老將派如王童、電影節強人焦雄屏,一直到現在大師級的侯孝賢,金導獎想盡法子、用不同的人選來搭出一座高樓,只是東拆西補,它好像太缺乏耐性了。戛納、威尼斯能做出特色,原因是多年來始終由一咋小人把持,你罵他也好損他也罷,人家就是堅定不動搖。

    這次金馬獎的主辦方可謂是想盡了辦法,他們先用本土情誼「套住」了林智玲,然後又期望靠林大美女與蕭逸臣的私人關係請動這尊大神。可以說主辦方的小算盤打得確實不錯,但他們忽略了一個重要的問題。蕭逸臣既然能在奧斯卡上拒絕領獎,難保不會在金馬獎上讓主辦方為難。

    蕭逸臣這次確實很給面子,他答應以個人的身份出席這屆台灣電影金馬獎的頒獎典禮,但他拒絕擔任頒獎嘉賓,以其說他是來參加頒獎典禮的,不如說他是來給自己的女友捧場的。

    當然捧場也要有捧場的樣子,在金馬紅毯上,作為頒獎典禮的現場主持人的林智玲與蕭逸臣壓軸出場。這是在蕭逸臣與林智玲關係公開化之後,兩人在媒體面前的第一次公開亮相。林志玲白色低胸長裙典雅而不失性感,與蕭逸臣一身黑色的西服相得益彰。

    黑白是永恆的經典,兩人今天的著裝很好的印證了這一點,無論是從身高還是氣質上看,鏡頭前兩人都是一對完美的璧人。

    兩人一出場,四周粉絲影迷的尖叫聲和紅毯兩邊照相機的閃光燈立玄淹沒了整斤,會場。鏡頭前的林智玲一臉幸福的微笑,而蕭逸臣從一開始就戴著墨鏡,在媒體面前他沒必要去和自己的女朋友搶風頭。因為林智玲在一起的緣故,蕭逸臣這次在紅毯上顯得很「通情達理。」他甚至還主動配合了幾次媒體的拍照請求。

    早已經等候在會場外圍的記者在兩人走下紅毯之後立刻圍了上來,林智玲因為還要擔任頒獎典禮現場的主持人,在典禮正式開始之前還要到後台進行一些準備,所以她謝絕了記者的採訪。而蕭逸臣就沒有那麼好的運氣了,來自港台兩地的記者早就準備好了一大堆問題,在這種公眾場合下,他也好不公然的拒絕。

    「蕭主席,《倩女幽魂之隔世情緣》是近年來華語電影最成功的作品,據說這次金馬獎評審曾經向影片出過邀請,但是徐克導演拒絕了金馬獎,作為該片的利片人,您對此事有何看法?」

    「無論是什麼樣的電影獎項。都有它自己基本的規定,金馬獎肯定也有這方面的限制,它做不到隔空取物,胡亂獎。影片《倩女幽魂之隔世情緣》是好萊塢與香港合拍的電影,影片在某些方面並不完全符合金馬獎的評審要求,所以沒有參加這次金馬獎的角逐,只能表示遺憾」。蕭逸臣的說法很委婉,在這樣的場兌…也不好說影片直接就是衝著奧斯卡去的。金馬獎根本就不在製片方的考慮之列。

    「金馬獎的評審範圍越來越多元化。很多外來的影片不斷的被引入。蕭主席最為資深的電影人,您如何來解讀這種趨勢?」提問的記者先給蕭逸臣帶了一頂高帽,然後才拋出自己的問題。

    「我有注意到,在香港和台灣,當華語電影這個名詞出現的時候,與它對應的一詞肯定是外片。對弗國人來說,外片就是好萊塢電影。對日本人來說,外片無所謂。對印度人來說,外片不存在。對內地、香港和台灣的觀眾來說,外片是洪水猛獸,迷信好萊塢的比比皆是。一提華語電影就是立好基礎,做大自己,跟外片一拼高下。我個人並不欣賞這種論調,用華語片打進北美市場,前提則是你的華語片已經能被本土觀眾接受了,否則無從談起。」蕭逸臣猶豫了一下,最終還是說出了自己的想法。

    「說一句諸位台灣媒體朋友很不愛聽的話,華語電影圈裡,台灣電影是最沒有資格提這種論調的。憑心而論,各位覺得台灣的電影如何。我想每斤,人心裡都很明白!」

    「香港很多導演闖蕩好萊塢都是鎩羽而歸,但是我們台灣的導演李安先生卻取得了巨大的成功,這似乎和您才才所說的並不一致!」馬上就有一位台灣的記者反唇相譏。

    「好萊塢奉行的是弱肉強食的叢林競爭法則,能向李安那麼成功的簡直是百年一遇,華語片終於要從自身做起,寄希望於好萊塢回頭來幫你、救你,那無異於癡人說夢。金馬獎在這一點上做得很好,至少在主辦方的認識中,他們已經看到了光憑台灣是不足以抵禦來自好萊塢大片的衝擊。引入外片就是金馬獎給人們的一個暗示,它需要把華語電影這個概念舉列出來,告訴人們華語電影想要真正的強大,必須要走向聯合!」蕭逸臣一語道破了主辦方的心思。

    「那麼您認為華語電影未來的努力方向是什麼呢?」提問的記者說的是一口流利的普通話,蕭逸臣覺得他可能來自大陸的記者。

    「台灣有底蘊,香港有人馬,內地有市場,華語圈有數量無比龐大的觀眾人數。從任何一個角度來說,華語電影的前景都是美好無比。若以金馬獎的姿態來看,它更希望確立一種藝術帶動電影工業的評價體系。但藝術絕對不和別人產生衝突。對香港來說,賣座意味著大家開工有飯吃,它總是希望整個電影產業能夠復甦二帶動整體展。而對於大陸而言,越來越開放的市場讓觀眾們渴望接觸更多的電影。未來的華語電影,必須實現兩個三地的聯合,優勢互補,共同攜手才有可能獲得大的展和進步!」

    「您本人是派拉蒙影業的主席,好萊塢電影的未來與您的利益切實相關,華語電影強大了,不就意味您將會蒙受損失,對此您怎麼看?」有記者很尖銳的提出了這個問題。

    「很多人認為華語電影的衰落是由於好萊塢電影的強勢湧入,佔領了原本屬於華語電影的平場,我承認有這樣的原因存在,但這並不是華語電影走向衰敗的根本原因。」

    「好萊塢輸出的是美國文化。華語地區的觀眾接受好萊塢電影,只能說明他們接受了美國的文化理念。但是這並不意味著人們就會拋棄自己的文化。說是好萊塢電影搶走了華語電影的市場,但是真正的好萊塢電影從來都沒有涉足華語電影的題材領域。這就像麥當勞、肯德基一樣,中國人會因為西餐的出現就不吃米飯湯菜了嗎?」

    「真正的原因還是在於華語電影自身如何去挖掘自己的潛力,揮自己的優勢。以開放的眼光來看。電影市場是可以越做越大的,這一點又不同於食物,電影屬於人精神層次的需求,這種需求的容量是很大的。影片《倩女幽魂之隔世情緣》在海外同樣取得很好的成績,但是外國人並沒有指責這部電影擠佔了他們的市場,反而認為優秀的作品可以刺激市場消費。這雖然是一種文化理念上的差異,但並非沒有值得我們去思考的地方」。

    關於女主的問題,本束是不想多說的小說原本就是想像,扯上政治就沒意思了,但還是有不少人關注這個問題,所以說明一下。先《赤壁》中影是投資方,中影難道會在這種政治立場上犯這樣低級的錯誤?其次廣州亞運會林是宣傳大使,難道廣州也要跟著台灣走?別的也不多說了,祝大家節日快樂!)(未完待續)
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